Netflix Russisk dukke virkelig overrasket mig. Først troede jeg, at det bare var en opvarmning Groundhog Day genvask med figurer, som jeg ikke rigtig var en fan af, men episoder tre og fire sætter den sande bue i serien i fokus. Fra det tidspunkt var jeg hooked og kunne ikke stoppe, før jeg kom til slutningen.
Lad os diskutere temaerne for Russisk dukke og prøv at fortolke den skøre slutning. Du kan også tjekke min videoanmeldelse af serien nedenfor. Naturligt, store spoilere til Russisk dukke sæson 1 følger.
wwe john cena temkanto
Russisk dukke slutning forklaret
Russisk dukke handler om en kvinde ved navn Nadia Vulvakov ( Natasha Lyonne ) der deltager i hendes 36-års fødselsdagsfest, men derefter dør, kun for at finde sig tilbage til festen og tvunget til at gentage denne tidsperiode i sit liv igen og igen. Undervejs møder hun Alan ( Charlie Barnett ), en anden person, der er fanget i samme situation. Sammen skal de opklare mysteriet om, hvad der sker med dem, og måske lære nogle livsundervisning undervejs.
Mens Russisk dukke handler tilsyneladende om en mystisk kraft, der får dagen til at gentage, for Nadia, at kraften virkelig er en metafor for traumer, og hvad der kræves for at komme overens med det. En russisk dukke er en dukke, der har mange mindre forekomster af sig selv i sig. Og ligesom en russisk dukke har Nadia en mindre version af sig selv inde i sig. Det er barnversionen af hende, der oplevede traumer, da hun var ung, da hun så sin mor smadre spejle i et anfald af pik og derefter blev ødelagt af skyld ved sin mors død. Det er den del af sig selv, der fortsætter med at genopleve denne hændelse igen og igen, ikke er i stand til at komme videre og derefter bliver tvunget til at se, da dette traume ødelægger hendes personlige liv og hendes forhold.
Det er ikke tilfældigt, at Nadias surrogatmor Ruth ( Elizabeth Ashley ) er en EMDR-terapeut. EMDR står for øjenbevægelse desensibilisering og genbehandling, og ifølge EMDR International Association-webstedet :
Når en person er meget ked af det, kan deres hjerne ikke behandle information, som det normalt gør. Et øjeblik bliver 'frosset i tide', og at huske et traume kan føles lige så dårligt som at gå igennem det første gang, fordi billederne, lydene, lugten og følelserne ikke har ændret sig. Sådanne minder har en varig negativ effekt, der forstyrrer den måde, en person ser verden på, og den måde, de forholder sig til andre mennesker på [...]
Efter en vellykket EMDR-session genopliver en person ikke længere billederne, lydene og følelserne, når begivenheden kommer i tankerne. Du kan stadig huske, hvad der skete, men det er mindre forstyrrende. EMDR kan betragtes som en fysiologisk baseret terapi, der hjælper en person med at se forstyrrende materiale på en ny og mindre foruroligende måde.
Hvis vi tager dette i betragtning, bliver selve showet en metafor for terapi: genudforske en enestående begivenhed igen og igen og forstå, hvordan man håndterer den, så man kan bevæge sig forbi den. Dette er tydeligst på cafescenen, der viser, at den yngre version af Nadia stadig er inde i hende og har potentialet til at dræbe hende, idet det stykke spejl er den fysiske manifestation af traumer.
Mens Nadia gør sig klar over, hvorfor hun bliver tvunget til at gentage dagen, møder hun en mand ved navn Alan, der gør det samme. Men Alans dag handler ikke om traumer. Det handler om at komme overens med hans egen egoisme og ufølsomhed.
En af de store ting ved showet er, hvordan det tegner en skarp kontrast mellem Alan og Nadia. Deres personligheder er forskellige, ligesom hvordan de nærmer sig dagen: Nadia forsøger at forgrene sig i stadig mere forskellige valg, mens Alan villigt genopliver dagen, selvom det er forfærdeligt. Disse forskelle manifesteres endda i den måde, de klæder på, og hvordan deres lejligheder ser ud.
demandoj, pri kiuj vi devas pripensi
I et interview med Grib , Michael Bricker , Russisk dukke 'S produktionsdesigner, talte om disse forskelle:
Når Nadia møder Alan, som også sidder fast i en tidssløjfe, er hans verden designet til at ligne hendes omvendte: ”Hvor hun er mørk, er han lys. Hvor hun er brun, er han retfærdig. Hvor hun har tertiære farver, har han flere primære farver. ” Da Nadia og Alans liv bløder ind i hinanden, ændres deres verdener. ”Hans verden bliver mere rodet. Hendes bliver lidt renere. ”
Gradvist indser både Nadia og Alan, hvad de skal gøre for at undslippe dagen. De har brug for at forene sig med folket i deres liv, komme til en dybere forståelse af sig selv og deres egne fejl og derefter forsøge at komme tilbage til den første gangssløjfe og hjælpe den anden person i en tid med nød. De er nødt til at afvise for at være selvoptagede nok til at ændre et liv, måske endda til Gemme et liv.
Så de gør alt det, kun når de vender tilbage, indser de, at de er i separate tidslinjer. Nadia, der husker alt, møder en beruset Alan, mens Alan, der husker alt, møder en Nadia, der er klar til at rejse hjem med seriefilanderer Mike ( Jeremy Lowell Bobb ).
Du kan se, at Nadia, der husker dagen - lad os kalde hende Nadia A - hun har en grå frakke med en hvid skjorte. Mens den nye Nadia, den Nadia, som Alan har brug for for at bevise, at han kender ved at citere et ekstremt specifikt dollarbeløb ($ 152.780,86), at Nadia er iført en grå frakke med en sort skjorte (lad os kalde hende Nadia B). Da de begge kommer til en forståelse af hinanden og genforenes, denne gang som venner, deltager begge par Nadias og Alans i en kæmpe parade i gang.
Vi ser dem bagfra, med Nadia A til venstre og Nadia B til højre. Derefter, lige da de er ved at komme ud af tunnelen, skærer vi til et omvendt skud med Nadia A, og så går to Nadias forbi hende.
Hvem, hvad sker der her? I et interview det Polygons Karen Han gjorde med medskaberen Leslye Headland , Forager fortæller om, hvad der nøjagtigt sker med denne slutning, og siger til dels:
”Jeg elsker, når Fellinis film slutter på den måde, som i 8½ hvor de alle er ved karnevalet, eller Det søde liv når de alle går ind i skoven […] Det minder mig næsten om et gardinkald, i den forstand at det slags går ud som: 'Hej, det var en ting, vi lavede!' Vi prøver ikke nødvendigvis helt at bryde fjerde mur, men slags går, 'Lad os fejre det faktum, at det er overstået nu!' Så når de to Nadias går forbi hende i slutningen, får du forhåbentlig igen den følelse af færdiggørelse og narrativ tilfredshed. Men så også den slags spørgsmålstegn ved, 'Er det nogensinde virkelig slutningen? Stopper disse ting nogensinde virkelig? '”
Så på et meget grundlæggende niveau synes jeg afslutningen på de to Nadias, der passerer Nadia A, er symbolsk. Det finder ikke rigtig sted i nogen af tidslinjerne. Det er som Fellinis afslutning på 8 1/2 , som jeg ikke rigtig finder sted i virkeligheden af den film. Det er en glædelig fest for alt, hvad der er kommet før, alt, hvad disse karakterer har gennemgået, og hvordan de er vokset. Hvordan de alle - og i forlængelse, hvordan VI alle - har brug for hinanden, er afhængige af hinanden og gør hinanden bedre. (Eller måske er det en tredje, helt anden tidslinje, der er oprettet som et resultat af alle begivenhederne i serien. Hvem ved! Måske finder vi ud af det i sæson 2.)
Men i al alvor ser jeg den virkelige afslutning er symbolsk, og i sidste ende har alle tegn fundet en slags fred. Det er en ekstremt håbefuld afslutning, der efterlod mig dybt rørt. Hvad syntes du om afslutningen og de sidste skud? Hvilke temaer savnede jeg? Lad mig vide i kommentarerne.
[Særlig tak til / Filmcast-lytteren Lawson fra Chicago, hvis e-mail til mig om Russisk dukke sendte mig ned ad dette kaninhul.]
