(Velkommen til Vej til slutspil , hvor vi besøger de første 22 film i Marvel Cinematic Universe og spørger: 'Hvordan kom vi her?' I denne udgave : Ant-Man and the Wasp er en let, luftig, meningsløs indgang.)
Da Marvel Cinematic Univers stiger i bombast, har det brug for lejlighedsvis paletrens. Den oppustede Avengers: Age of Ultron blev efterfulgt af Myre mand , en heistfilm i en studiokomedies vene. Tilsvarende det gigantiske Avengers: Infinity War blev efterfulgt af Ant-Man and the Wasp . Det Myre mand film er så bogstavelige som 'at gå mindre' bliver, og fokuserer ikke kun på krympende superhelte, men på intim far-datter dynamik, og styrer således MCU væk fra dens sædvanligvis apokalyptiske indsatser.
Som med sin forgænger dog Ant-Man and the Wasp rejser spørgsmålet: er mindre iboende bedre, når det kommer til superhelte?
For hvad der føles som første gang siden Thor: Den Mørke Verden , en Marvel-film handler ikke om noget særligt. Ant-Man and the Wasp er næppe en udfordrer til bundplacering - det er for velmenende, og dets medvirkende er for sympatisk til, at filmen kan være virkelig værdiløs - og den bryder fra Marvels traditioner på bemærkelsesværdige måder. En håndfuld af disse afvigelser er forfriskende. For eksempel tonal konsistens sammen med visuel og lydfilm, der faktisk matcher den. Andre afvigelser gør imidlertid filmen tematisk vapid, hvilket gør at den stikker endnu længere ud i en serie, der ellers er indlæst.
Marvel og Betydning
Marvel Studios fortsætter sjældent med at dramatisere sine temaer, seriens prioritet er underholdning frem for alt andet, herunder mening. Men mens dets latente ideer sjældent kommer i forgrunden, danner de en ramme, inden for hvilken dens fortællinger fungerer.
Det Jernmand film, selvom de måske er forvirrede, handler om ideen om en reformeret våbenproducent, der kæmper med politisk magt. Og mens poster som Jernmand og Iron Man 2 er kolossalt paradoksale - begge film blev finansieret og godkendt af det amerikanske militær, som det var Captain America: The Winter Soldier og Kaptajn Marvel - baggrunden for politik og militær konflikt skaber frugtbar fortællingsgrund, propaganda eller andet. Også selvom Guardians of the Galaxy og Guardians of the Galaxy Vol. 2 , rumoperaer booket af prangende teater, er baseret på temaer om misbrug og følelsesmæssige barrierer.
Marvel-filmene følger alle en bestemt køreplan, når det kommer til dramatisk udtryk. Fiktive enheder eller antagonister står for ægte for ikke at rykke politiske fjer, mens helte oftere end ikke kommer til at erkende noget om deres ansvar eller traumer, der i sidste ende får dem til at slå hårdere. Tyve film i, denne struktur er ganske vist frustrerende, men det giver en følelse af momentum.
Selv en film som Avengers: Infinity War - så opslugt af frakoblede ideer, at det ikke krævedeen, men to af disse dybdyk - ender med at slå en akkord, fordi dens karakterer overholder velkendte dramatiske strukturer. De vil have. De har brug for. De holdes tilbage af deres egne egoer, selvom manglende varige konsekvenser forhindrer deres historier i at udgøre meget. At Ant-Man and the Wasp føles ikke som om nogen Marvel-film burde være en velsignelse. Imidlertid forsøger filmen aldrig at erstatte Marvel-formlen med et brugbart alternativ.
Heltene og tilsyneladende skurke deler de samme mål, så filmen indeholder ingen reel ekstern antagonist. Denne udsættelse centrerer sympatiske tegn uden behov for bitterhed, men der er heller ikke lille intern konflikt. Historien undlader foregivelse inden for politisk udsagn, men dens personlige dynamik har ikke meget at sige. Det nægter at falde tilbage på det sædvanligvis udmattende Marvel-klimaks, men i stedet for store slag og alt for glat kaos tilbyder det næsten slet ikke noget højdepunkt.
Ant-Man and the Wasp beviser straks, hvor lidt der ligger til grund for Marvel-formlen, når dens detaljer fjernes, og alligevel hvor effektiv denne formel er til popcorn-underholdning.
kio alvenos al netflix en aŭgusto 2020
Fædre og døtre
Første ting først: Abby Ryder Fortson burde være en fast inventar af Marvel Universe. Som Cassie, datter af Ant-Man / Scott Lang (Paul Rudd), injicerer hun Myre mand serier med en følelse af ægte varme, noget hun har gjort ubesværet siden hun var seks år gammel. Cassie er et fantastisk filmbørn hele tiden, og Fortsons skærm-tilstedeværelse overfor Rudd giver Ant-Man and the Wasp dens glimt af barnlig ondskab.
Cassie, en fremtidig Avenger selv (tegneserierne) Stature ) er næppe fazed af gigantiske myrer. Faktisk hilser hun dem med et smil. Hendes scener er aldrig to på den mekaniske måde, der får dig til at spekulere på, om filmskaberne nogensinde har mødt et ægte barn. Og mens hun aldrig er centrum for efterfølgerens konflikt, inspirerer hendes doe-eyed, vittige dynamik med sin far det bedste i ham.
Dette hjælper filmen med at overgå sin forgænger på en vital måde. Karakterer som Hank Pym (Michael Douglas) behøver ikke længere stoppe filmen i dens spor for at udøve Langs historie. Denne gang er Lang, der forsøger at være sin datter værdig, en implicit baggrund snarere end et gentaget løfte om en bue, der aldrig fuldt ud manifesterer sig.
Ligesom den første film er far-datter dynamikken her central i historien. Det åbner i flashback, hvor Pym igen forklarer forsvinden af sin kone Janet Van Dyne (Michelle Pfeiffer), den oprindelige hveps, til sin datter Hope (Evangeline Lilly). Selvom prologen ikke antyder Pyms efterfølgende afsides opmærksomhed under Hope's barndom. Denne tidligere konflikt mellem de to tegn forsvinder helt, på trods af at den aldrig rigtig er løst i Myre mand .
Formålet med denne åbning er imidlertid at fastslå, at Janet stadig kan være i live i Quantum Realm, og at heltene vil bruge resten af filmen på at prøve at få hende ud. Scenen er funktionel, og den antyder filmens heistlignende natur og injicerer således et dybt personligt element i velkendte genrer. Men denne grundlæggende sekvens opretter aldrig noget, der ligner følelsesmæssig friktion for Hope, Pym eller Lang.
Far-datter videnskabsduoen er nu på flugt takket være Langs handlinger i Captain America: Civil War . De holder et lille nag mod Lang for dette. Imidlertid behøver de aldrig arbejde igennem deres opfattelser af ham for at få hans hjælp - hans minder fra Quantum Realm er afgørende for at redde Janet - Lang tager heller ikke nogen konkrete skridt for at tjene deres tillid tilbage.
Filmens tredje far-datter duo har det tætteste ved dramatisk spænding. Bill Foster (Laurence Fisburne), Pyms forkastede tidligere kollegium, ser efter Ava Starr aka Ghost (Hannah John-Kamen). Ulykken, der dræbte Avas forældre, suspenderede hende også i en tilstand af smertefuld kvantefasning, hvor cellerne løbende løsner sig og justeres igen, og hun ser ud til konstant at rejse et par sekunder baglæns og fremad i tiden.
Ava ønsker også at udvinde Janet fra Quantum Realm, selvom hun håber at bruge den energi, Janet har absorberet for at redde sig selv fra smerte. Ifølge de andre tegn vil denne procedure sandsynligvis dræbe Janet. Foster har til hensigt at hjælpe Ava, men deres metoder kolliderer ofte med Foster farvning inden for moralske linjer, mens Ava bliver desperat nok til at overveje at kidnappe Langs datter. Skønt efter en kort, streng udveksling mellem Ava og Foster, opstår hverken denne idé eller noget lignende en anden gang.
Ava deler delvist sit mål med heltene. At de begge ønsker at hente Janet fra Quantum Realm er potentielt vigtig - adskillige actionscener indeholder Ava og Hope, der kæmper om tech - men i betragtning af den måde, filmen er struktureret på (både dens plot og dens følelsesmæssige mekanik) har denne lighed ikke meget at ingen betydning for, hvordan historien spiller ud.
Der kommer endda et punkt, mindre end halvvejs gennem filmen, hvor næsten alt er løst.
