Træder ud af hans underskriftstil med nittende action-thrillere, Gareth Evans leverer en dejlig djævelsk fortælling centreret omkring en religiøs kult i sin nye film, Apostel . Den walisiske filmskaber er primært kendt for sin kampkoreografi ved hjælp af indonesisk kampsport, men alligevel præsenterer han publikum for en langsommere, mere atmosfærisk rædselhistorie fyldt med en truende score, der understøtter den brutale mentalitet og visne billeder fra begyndelsen af 1900-tallet.
kiel fari novan vivon
Set i 1905 følger filmen Thomas Richardson ( Legion 'S Dan Stevens ), en hengiven søskende, der er desperat efter at infiltrere en religiøs kultbedrift, er den elskede søster, Jennifer ( Elen Rhys ) til løsesum. At bo på en ø ud for den britiske kyst, profeten Malcolm ( Michael Sheen ) regerer som leder af et isoleret samfund, der accepterer fastlandere eller “brødre” og “søstre” under visse betingelser. Thomas forlader alle skriftlige skrifter eller litteratur inden afgang og slutter sig til en gruppe nye hengivne, der er på vej til at sejle til øen, når han hurtigt indser de farlige grader af bedrag, han snart vil støde på. Alle materielle ejendele konfiskeres og søges med den mentalitet, at alle er lige, og enhver modstand mod Malcolms selvskrevne bibel skal pervers renses for deres blasfemiske forseelser. Niveauet af hengivenhed Malcolms tilhængere viser over for ham, og den tilsyneladende 'gudinde', der velsigner deres afgrøder, bliver gradvist foruroligende. Krukker fyldt med blod strækker sig om gangene i hjemmene om natten, og landets mystiske folklore lokker Thomas ind i dets greb, mens Malcolm og hans håndlangere jager den ukendte forræder, der har infiltreret den hemmelighedsfulde sekte.
Den hedenske stil for tilbedelse til landet og offerritualer minder om Wicker Man , skønt heldigvis uden sang og overdreven dans. Snarere er filmens tone dyster og mystisk fyldt med sekundære figurer, der giver en kontrasterende håbefuld og endda romantisk fraktion til et ellers følelsesmæssigt afbrudt samfund. Malcolms datter, Angela ( Lucy Boynton ), kæmper for at opretholde den moral, der ellers mistes af sin fars tilhængere, og fungerer som gruppens sygeplejerske. En dygtig vicevært, men alligevel vender hun blinde øje for de onde narrestreger fra hendes fars angiveligt guddommelige indgreb, der vælger at leve i en salig uvidende tilstand. En romantisk delplot af to teenagerelskere i landsbyen opvejer også den barske fortælling.
En uhyggelig sammenhæng mellem religion og natur, Apostel adresserer menneskets fromme tendenser både til egocentriske formål såvel som gruppens større gode. Invasionen af privatlivets fred og depersonalisering er på niveau med Darren Aronofsky's Mor! , mens det understreges, at menneskeheden i sidste ende er skyld i den brændte og ufrugtbare jord såvel som et flygtigt civiliseret samfunds sammenbrud. Vold bruges som både en velsignelse og en straf - et afgørende element, der kræves inden for samfundets orden, der opretholder deres livsstil, men også kan rense dem, der afviger fra deres tro. Et interessant skift i Evans 'arbejde, han giver et allegorisk lag til hans brutalitet og det primitive perspektiv, at for at livet skal kunne opretholdes og blomstre, er dødens vildskab afgørende. Den måde, hvorpå vold udføres, vil utvivlsomt vække kritiske værdige reaktioner. Viscerale tortursekvenser og kampscener afslører et sadistisk blodtørst og enestående arbejde med makeup til specialeffekter, der helt sikkert ville føre Clive Barker til at glise øre til øre. Mens de bemærkelsesværdige spændinger ved Evans 'tidligere film er minimale, kompenserer han med succes med en atmosfærisk og grusom filmoplevelse. Komponister Aria Prayogi og Dawn Yuskemal hold op igen, efter at duoen dræbte lyddesignet i The Raid 2 og V / H / S 2 for at udføre et af de mest unikt udformede partiturer, jeg har hørt i nogen tid.
kie estas Chris Chan nun
På trods af Apostel skinner i al sin dystre og gribende herlighed, mangler der en følelse af hensigtsmæssig handling og holder sine figurer på afstand fra enhver følelsesmæssig investering fra publikum. Redigeringssekvenser ser til tider fragmenterede ud, og filmen har et overskud af metaforer, der kunne være mere indflydelsesrige som en serie snarere end en spillefilm. Det er uheldigt, at en teatralsk udgivelse er ude af bordet efter overtagelsen af Netflix, især siden Matt Flannery 'S film er så elegisk komplet med dristige børster af rugende skønhed. Uanset hvad serverer Evans en ond thriller med gennemtrængende grafik og et lille spin til kult-horror-genren, som måske i modsætning til religion tvivler på, at seerne vil ønske at opgive.
/ Filmkarakter : 8,5 ud af 10
