mi ne havas amikojn, kion mi faras
Iron Man - Robert Downey Jr. + Shaq = Hvordan blev dette lavet?!?!
Ingen satser på at lave en mislykket film. Men sandheden er, det sker hele tiden. Og når det gør det, er der ofte en sjov misadventure eller en advarselshistorie, der lurer et eller andet sted bag kulisserne. Dette er den historie om Shaquille O'Neal-superheltfilmen Stål .
Mundtlig stålhistorie
Hvordan blev dette lavet er en ledsager til podcasten Hvordan blev dette lavet med Paul Scheer, Jason Mantzoukas og Juni Diane Raphael som fokuserer på film Denne regelmæssige funktion er skrevet af Blake J. Harris , som du måske kender som forfatteren af bogen Console Wars snart snart en film produceret af Seth Rogen og Evan Goldberg . Du kan lytte til Steel-udgaven af HDTGM-podcasten her .
Synopsis: Når nogen begynder at bevæbne almindelige kriminelle med det superhemmelige våben end John Henry Irons (Shaquille O'Neal) designet til militæret, svejser Irons en rustning sammen og prøver at redde sin by.
Tagline: Helte kommer ikke større
I sommeren 1993 fejrede Shaquille O'Neal sin livslange kærlighed til Superman med en tatoveret venstre arm. Samme sommer - kun få måneder efter at den ikoniske Man of Steel var blevet myrdet i DC Universet - trådte fire ”Supermen” frem for at udfylde tomrummet og beskytte byen Metropolis. En af disse fire helte var en afroamerikansk eks-våbendesigner, der gik af monikeren 'Steel'. Denne karakter fangede opmærksomhed fra musikproducent Quincy Jones og hans partner David Salzman, der kunne lide tanken om at bringe en rollemodel som Steel til storskærmen. Og efter en samtale med basketball-superagenten Leonard Armato følte Jones, at han havde fundet den perfekte fyr til rollen i Shaquille O'Neal.
For Shaq, Superman-superfan, var dette ikke en vanskelig salg. ”Shaq syntes, det var sejt,” minder Leonard Armato om. ”Du skal lave denne jerndragt, du kommer ind og redder byen. Det er en superheltfilm. Hvorfor kunne du ikke lide det, ved du det? ” Så Shaq var om bord, og det samme var Warner Brothers. Men hvad der skete næste var ingen slam dunk.
Her er hvad der skete, som fortalt af dem, der fik det til at ske ...
Med:
- Mark Allan Co-Producer
- Leonard væbnede Executive Producer (Shaquille O'Neals tidligere agent)
- Irma P. Hall Skuespiller (Bedstemor Odessa)
- Mark Irwin Direktør for fotografi
- Kenny Johnson Forfatter / instruktør
- Venita Ozols-Graham Assistent Director, Associate Producer
Del 1: Evolution of a Shadow
Kenny Johnson: Tilbage på college var jeg ikke meget forfatter. Og jeg troede virkelig ikke, at jeg var i mange, mange år. Jeg var på Carnegie Mellon - skønt det var på det tidspunkt Carnegie Institute of Technology - og det lykkedes mig at sammensætte en kortfilm lige før jeg dimitterede på universitetet der. Hvilket var interessant at lave på en skole uden filmudstyr. Men jeg kom på en meget enkel lille psykologisk thriller, der kunne skydes i den vidunderlige slags neoklassiske kunstbygning i skolen. Bare denne slags storslåede hule med buer og hvælvede lofter. Meget passende sted for en uhyggelig situation om natten, der spiller på en ung kvindes paranoia og frygt. Endte med at blive 30 minutter lang. Den blev kaldt Evolution of a Shadow . Og så med min film under armen, gik jeg til New York, og de sagde dybest set: Hvorfor kom du til New York?
kiam homoj ĵaluzas pri vi
Johnson kom til New York, fordi han allerede var på østkysten, skønt sandsynligvis endnu mere, fordi han ikke havde nogen kontakter vestpå.
Kenny Johnson: Jeg regnede med, at de lavede nogle film i New York, men desværre ikke så mange på det tidspunkt i verden. Så jeg endte i tv først. Startede som produktionsassistent hos CBS og inden for et år havde jeg sikret mig et direktørjob hos WPIX, den største uafhængige station i New York. Jeg var 22 år gammel og producerede og instruerede tv i New York. Det var ikke det, jeg ville gøre - ikke det dramatiske filmarbejde, jeg søgte - men lyt: Jeg fik et job, og jeg var gift med børn, så jeg havde brug for det.
Omkring et år efter dette blev Johnson kontaktet af Roger Aires, som dengang var producent af verdens første dagtimeprogram.
Kenny Johnson: Dette var kort før Nixon hyrede Roger til at være hans mediarådgiver. Og jeg sagde, ”Nej tak, Roger. Jeg sætter pris på tilbuddet, men jeg vil virkelig lave film. ” Han sagde, at han ville lade mig lave en masse filmarbejde, og det ville være en god oplevelse, og yada yada yada ... Roger er meget forførende. Så jeg sluttede mig til The Mike Douglas Show som producent og overtog det snart som Executive Producer.
I Johnsons tid udmærkede Mike Douglass Show sig, men det var ikke, hvad den unge filmskaber ønskede at gøre. Så ved 25 besluttede han, at det var tid til at flytte. Og som held ville have det, havde han nu en kontakt i Los Angeles.
Kenny Johnson: Min kollegeven. Et barn ved navn Steven Bochco. Steve var et år yngre end mig på college og var gået ud til Hollywood og fik foden ind i døren ved Universal, hvor han var en nybegynder medarbejderforfatter. Dette var længe før han oprettede Hill Street Blues, LA Law, NYPD Blue og alt andet. Men i det mindste havde jeg Steve derude og et par andre venner. Så jeg pakket sammen, flyttede derude og var klar til at lave film. Men så sagde Californien dybest set: Hvad taler du om? Du er en producent af talkshows.
På trods af det kolde vand, der stænkede på sin drøm, blev Johnson i LA (faktisk i Bochcos gæsteværelse) og forsøgte at få det til at fungere. En mission, der blev hjulpet meget, efter at Bochco overtalte Johnson til at begynde at skrive.
Kenny Johnson: Han fik mig til at gøre det, og jeg opdagede, at jeg kunne skrive, og jeg kunne skrive ret hurtigt. Så jeg blev en stor forfatter af uproducerede manuskripter. I mellemtiden havde Steve introduceret mig til fyrene på Universal, inklusive en fyr ved navn Stephen Cannell, som også var en af de unge tyrker. Han var historieredaktør i et show, der hedder Adam 12. Velsign hans hjerte, han gav mig et par skrivearbejde og i sidste ende en regiopgave på Adam 12 ... Så jeg begyndte at få min fod i døren, da Bochco delte et script til mig [om Hollywood-stuntmænd] med Harve Bennett, der havde et par episodiske tv-shows i gang.
Den ene blev kaldt The Six Million Dollar Man .
Kenny Johnson: Showet var i sin første fulde sæson, så de ledte desperat efter manuskripter i en fart. Så Herb og jeg slog lidt af det, og han spurgte, om jeg havde nogen ideer til dem. Jeg sagde, 'Nå, det er nok den mest oplagte idé, du allerede har tænkt på, men hvorfor gør vi ikke Bruden af Frankenstein?' Ved du, du har denne slags monster slags mand, skulle han ikke have en kammerat? Bør der ikke være en bionisk kvinde?
Bennett elskede ideen om en Bionic Woman og hyrede Johnson til at skrive episoden.
kiel ĉesi esti kodependa en mia geedzeco
Kenny Johnson: Så det gjorde jeg. Og i løbet af det bad Harve mig om at slutte mig til Six Million Dollar Man. I mellemtiden gik Bionic Woman i luften, og klassificeringerne for Six Mill skyede lige i luften med den karakter, jeg havde oprettet. Efter Return of the Bionic Woman indså ABC, at de havde en guldmine, og Fred Silverman, der kørte netværket, sagde: 'Kenny, jeg vil gerne have dig til at uddele dette til en serie.'
Venita Ozols-Graham: Som trainee var mit allerførste show nogensinde Bionic Woman. Og Kenny var den udøvende producent af det. Jeg mødte ham ikke den første dag - jeg tror måske det var fem dage inde i showet - men jeg var baby. Og jeg husker, at jeg var forbløffet over ham. Så det var mit første gang, jeg mødte Kenny - som en assistent direktør, der løb rundt - og så var jeg på en masse andre shows med ham, fordi du slags løber i pakker og klik, når du kommer overens med folk.
Kenny Johnson: Omkring det tidspunkt, hvor jeg faldt væk fra Bionic Woman, kom Frank Price, der kørte Universal på det tidspunkt, hen til mig og sagde, at de lige havde erhvervet rettighederne til Marvel Comics superhelte. Hvilken vil jeg gerne gøre? Og jeg sagde, ”Ingen af dem, Frank. Jeg kan ikke lide spandex og primære farver. Det er bare ikke, hvad jeg vil gøre. ” Jeg blev uddannet i klassisk teater, og jeg ville lave klassikere! [griner] Og jeg planlagde virkelig at sige nej, men min kone Susie (den mest læsefyldte kvinde, jeg kender) havde givet mig en coy af Les Miserables, som jeg var midt i at læse. Og jeg husker, at jeg sad hjemme og sagde til mig selv: ah, lort. Der er en måde at tage Victor Hugo - dette koncept af Jean Valjean og inspektør Javert, der forfølger ham - og en lille smule af Robert Louis Stevensons Jekyll og Hyde og denne latterlige ting kaldet The Incredible Hulk og gøre det til en serie. Og så gik jeg til Frank, og jeg sagde: 'Okay, jeg laver Hulk, hvis du kan lide dette koncept, jeg kom på, og vil lade mig kaste det, som jeg gerne vil.' Og jeg fortsatte med at skrive piloten til The Incredible Hulk på syv dage, hele historien og manuskriptet, og vi skød de hvide sider i mit første kladde. Ingen revisioner.
Johnsons to-timers pilotfilm blev sendt på CBS i november 1977. Den blev derefter samlet op og løb i fem sæsoner (såvel som ført til tre film lavet til tv).
Kenny Johnson: Derefter gik jeg til Warner Brothers, hvor jeg arbejdede på en funktionside - inspireret af en Sinclair Lewis-roman fra 30'erne kaldet It Can't Happen here - og så skrev jeg dette manuskript om en fascistisk overtagelse af USA. Og jeg talte med Brandon Tartikoff, Brandon var dengang præsident for NBC, og han ville læse mit script. Og jeg sagde det, “dette var ikke et lille tv-projekt, dette var et stort funktion ! ” Men jeg lod ham læse manuskriptet, og han vendte ud. Han sagde, ”Jeg elsker virkelig dette, men jeg er bekymret for, at amerikanerne ikke vil gå efter denne idé om en fascistisk overtagelse af græsrodsrod. Kunne det ikke være en fjende udefra som sovjeterne eller kineserne? ” Nej, jeg troede ikke, det ville fungere. Og så sagde Jeff Sagansky, Brandons vicepræsident på det tidspunkt, der sad i hjørnet: 'Hvad med udlændinge Kenny?' Aliens? Mere sci-fi? Ugh. Men jeg gik hjem den aften, tænkte over det og indså, at Jeff havde haft ret. Jeg kunne fortælle den historie, jeg ønskede at fortælle om magt, og hvordan et spektrum af mennesker reagerer på dens indflydelse ved at bruge udlændinges ydre magt.
subskribas, ke via eksulo volas vin reveni
I maj 1983 sendte NBC en original miniserie kaldet “V.” 80 millioner mennesker var indstillet. Og i stedet for at vige væk fra science fiction, svingede Johnson tættere på duehullet. Derefter co-oprettede han et show kaldet Shadow Chasers for ABC og fulgte det derefter op ved at udvikle en tilpasning af Alien Nation for Fox.
Venita Ozols-Graham: Jeg havde hørt, at Kenny ledte efter en 1St.AD om Alien Nation, så jeg kontaktede ham og sagde: 'Jeg ved, at du kender mig - eller i det mindste at du er opmærksom på mig - og jeg vil meget gerne interviewe til jobbet.' Så han sagde, kom ind, og det gjorde jeg. Men hvad han ikke vidste - og hvad jeg skjulte dengang - var at jeg var fire måneder gravid. Jeg vidste, at i slutningen af showet ville jeg være meget, meget stor, men jeg vidste også, at jeg kunne gøre det og få det til at fungere. Jeg ville bare, du ved, ikke ville blive afvist på grund af det. Så jeg fortalte ham ikke om det, og han hyrede mig. Og så arbejdede vi bare sammen knytnæve og handske - vi ville afslutte hinandens sætninger - og fra da af arbejdede jeg stort set på alle hans projekter. Herunder selvfølgelig stål.
