esti enamiĝinta al iu
Lige siden Tilbage til fremtiden kom i biografer i 1985, er tidsrejser blevet, for mangel på en bedre sætning, gamle nyheder. Tidsrejser og alle dets besynderheder og virkelighedsændrende konsekvenser er blevet en del af det kulturelle sprog, hvor selv den afslappede filmspiller ved hvad der sker, hvis du træder på en sommerfugl i fortiden. Men Vi ses i går , der kommer fra Spike Lee protégé Stefon Bristol , tilføjer en frisk og rettidig vridning til den slidte tidsrejser-film.
Vi ses i går følger CJ ( Eden Duncan-Smith ), et vidunder vidunder, der udvikler en tidsrejseenhed med sin bedste ven Sebastian ( Danté Crichlow ) til deres skolevidenskabsmesse. Men deres ophidselse over opfindelsen af tidsrejser er afbrudt, når CJs ældre bror Calvin (en vidunderligt klagende Brian Vaughn Bradley, Jr. ) bliver uretmæssigt dræbt af politiet. Griefstricken, CJ overbeviser Sebastian om at bruge til at hjælpe hende med at ændre fortiden med deres nye enhed, kun for at opdage, at tragedien lurer rundt om hvert hjørne.
På sin mest basale elevatorplads Vi ses i går er Tilbage til fremtiden møder Black Lives Matter. Men at reducere filmen til den logline ville gøre det til en bjørnetjeneste. Bristol viser en bemærkelsesværdig evne til at afbalancere filmens seriøse temaer med tidsrejsetroppens lyshjerte karakter, som filmen holder sig tæt til. CJ og Sebastians tidsrejseenhed er steampunk Spielberg-møder-Wes Anderson - det svarer i det væsentlige til en kæmpe rygsæk med finurlige runde beskyttelsesbriller og uhåndterlig armbåndsur. Vi ses i går 'S version af New York er en af varme, mættede farver, rige og livlige kvarterer og venlige bodega-ejere. CJ og Sebastians gymnasium er så typisk for en filmversion af skolen, at det næsten ikke bliver stødt, da Michael J. Fox valser ind til en komo og et blink, 'Great Scott!' Denne forhøjede og glade version af New York er central for Vi ses i går 'S flydende tone, der sjældent kolliderer med de mørke, moderne elementer, der langsomt kryber ind.
Indtil to tredjedele af filmen er den største fare, som CJ står over for, hendes fjendtlige ekskæreste, hvis trusler mod hende og Sebastian falder fladt, når hendes bror Calvin træder ind for at gribe ind. Men der er en underliggende spænding, der gennemsyrer filmen, som den bullish CJ er frustrerende ufølsom over for. Hot-headed og hensynsløs, CJ er en fascinerende ikke-kan lide hovedperson. Som spillet af en hård Duncan-Smith, er CJ tilbøjelig til at slå sig lige ud mod sine kære og hendes fjender - en gang til farlig effekt, når hun protesterer mod sin brors indblanding med sin eks på hendes vegne. Deres råbenkamp tiltrækker opmærksomhed fra en nærliggende politimand, og CJ ender med at råbe på politimanden, mens hendes bror krøller i overensstemmelse - en scene, der bliver uudholdelig anspændt og en stærk påmindelse om, at Vi ses i går er mere end bare et blæsende tidsrejsereventyr.
Filmen bygger op til et kogepunkt med optagelsen af Calvin, der dræbes, når han forveksles med en bodega-røver af politiet i forfølgelsen. Bristol udarbejder et komplekst, lufttæt scenario, der fører op til optagelsen, som han efterlader uden for skærmen, så seeren kan udfylde hullerne. Vi ses i går er en film, der er opmærksom på det område, den træder ind i. Dens beslutning om at lade de mest ødelæggende øjeblikke med vold være uden for skærmen, er det ikke at skygge væk fra politiets brutalitet, men at nærme sig spørgsmålet fra det perspektiv, at publikum ved, at dette er en del af livet nu. Det er næsten mere skræmmende i den henseende, hvilket tyder på, at politiets skyderier er lige så uundgåelige som konsekvenserne af tidsrejser. Ved at bringe dette på forkant, beskæftiger Bristol 12 aber begrebet tidsrejser mere end Tilbage til fremtiden idé - at intet, ingen død er uundgåelig.
Det er en alarmerende deprimerende forestilling, som Bristol formår at formidle uden at gøre Vi ses i går føler for dyster. CJ og Sebastian er en overbevisende duo, hvis varme venskab driver filmen, selvom CJs impulsive handlinger ender utilsigtet med at skade Sebastian. Og flere understøttende figurer dukker op for at give meget tiltrængte øjeblikke af levity, selvom comic relief-figurer som Eduardo ( Johnathan neves ), en klassekammerat til CJ og Sebastian's, der plejer en forelskelse af CJ, drejer sig på den tegneserieagtige side.
Vi ses i går er en stærk debut fra Bristol, der viser sig at være en lovende filmskaber, der fortjener mentoren Spike Lees støtte. Vi ses i går er en kraftfuld og gribende film centreret om en vidunderligt fejlbehæftet hovedperson, hvis hårdt tjente lektioner i denne film efterlader en dybtgående indvirkning hos seeren længe efter krediteringen.
/ Filmbedømmelse: 8 ud af 10
