(Velkommen til Vej til Endgame , hvor vi besøger alle de 22 film fra Marvel Cinematic Universe og spørger: 'Hvordan kom vi her?' I denne udgave: Captain America: The First Avenger forsøger at etablere Marvels moralske kompas.)
Steve Rogers er det moralske centrum for Marvel Cinematic Universe, en dynamik, der gælder selv for film, som han ikke vises i. Nedbrudt til hans grundlæggende er han benchmark for retfærdighed i et stadigt skiftende politisk landskab, selv når denne retfærdighed sættes spørgsmålstegn ved. Dette har været hans rolle i tegneserierne for det meste af de 21St.århundrede, hvilket gør ham til en vigtig tilføjelse til en filmserie, der er så gennemsyret af militære paralleller efter 9. september.
Captain America's filmoprindelse, ligesom hans 1940-tegneserie-modstykke, begynder under Anden Verdenskrig. Det er uden tvivl mere sort-hvide omgivelser sammenlignet med kompleksiteten i moderne geopolitik - den slags kompleksitet Jernmand film prøver (og fejler ofte) at fange - hvilket giver begge dele Star Spangled Man og det større Marvel Universe en ramme for deres syn på heltemod.
Når det er sagt, mens Steve Rogers, manden i isolation, er et fyrtårn af godhed, bliver Captain America, symbolet inden for en større fortællende kontekst, offer for Marvels forkærlighed for fortyndet ideologi.
Hvem er stærk og modig, her for at redde den amerikanske vej?
Hvad der måske er tydeligere for det amerikanske publikum nu, end det var i 2011, er vanskeligheden ved at sælge en superhelt med 'Amerika' i hans navn. I Rusland, Ukraine og Sydkorea fik filmen simpelthen titlen The First Avenger . For mennesker, der ikke er fortrolige med hans historier, fremkalder Captain America's image ofte rah-rah, militær jingoisme eksporteret af Amerikas krigs- og actionfilm - Jernmand , Iron Man 2 , Captain America: The Winter Soldier og Kaptajn Marvel er blandt hundreder af Hollywood-film lavet med militær hjælp - for ikke at nævne Amerikas eksport af faktisk krig.
Denne opfattelse gælder selv for amerikanere, der ikke er fortrolige med moderne Captain America-historier. Så meget som tegneserieforfattere som Ed Brubaker kan forsøge at undergrave sit 'America First' -nationalistiske image, er karakterens storskærmshistorier ofte åbne for politisk fortolkning, et fortsat problem med Marvels afhængighed af metafor på en måde, der lader strukturer i den virkelige verden ud af kniben.
Idéen om Captain America som et nationalistisk symbol er ikke uden præcedens. I 1950'erne tilbragte han flere år med at slå selv mistænkte kommunister i ansigtet, før hans Timely Comics-serie blev annulleret. Selvom karakteren blev bragt ind i Marvel-folden i 1964, blev denne flagsvingende 'Commie Smasher' med tilbagevirkende kraft afsløret for at have været en bedrager. Den “rigtige” Captain America, en retfærdig beskytter, var blevet frosset i is siden Anden Verdenskrig. Han blev oprejst i The Avengers # 4 som en mand ude af tid , hvorefter han blev en fast inventar af holdet og dermed fødte oprindelseshistorien set i MCU.
Det er otte år siden, at Steve Rogers debuterede på den store skærm. Visse territorier slipper stadig 'Amerika' fra titlen, nogle fans kender det simpelthen som 'First Avenger' -serien - Amerikas markedsførbarhed er ikke nøjagtigt forbedret i de senere år - men Captain America har siden været en del af fire (snart fem) milliarder -dollar box office hits. Selv hans anden solo-udflugt, Vintersoldaten, tjente dobbelt så mange penge globalt som sin forgænger, og det var uden hjælp fra Robert Downey Jr.'s Tony Stark. På trods af flag på brystet og de jingoistiske Hollywood-traditioner, han gentager, er Steve Rogers blevet en grundpiller i den internationale populære kultur.
En karakter ved navn 'Captain America' opnår ikke denne globale bedrift ved at læne sig til nationalisme. Men han tjener heller ikke 2,6 mia. Dollars på hjemmemarkedet ved heller ikke åbenlyst at modsætte sig nationalismen.
kun kiu estis trisha yearwood edziĝinta
Mens man forbliver eksplicit politisk neutral, ville det give en mindre engagerende fortælling (og en aktivt politisk uanset, da Captain America stadig slår folk mens de er draperet i det amerikanske flag), prøver Marvel Cinematic Universe at have sin kage og spise den også og sprede Steve Rogers på tværs af alle sider af det politiske spektrum. I historier, der er sket i fortiden, har Rogers Rogers mildt slået op mod militaristisk autoritet på måder, der får militæret på hans side. I moderne tid modsætter han sig imidlertid kræfter, der, selvom de er repræsentative for regeringens overreach, er langt nok inden for fantasiriget, at hans modstandere af dem føles næsten uden konsekvens. Ikke for Steve Rogers selv, skal du huske - han er fortsat en af de mest forlokkende og inderlige sider ved disse film, takket være hans personlige ofre. Seriens metafortælling forbliver dog stort set uudfordrende, når det kommer til at have noget af konsekvens at sige.
Hvem lover at kæmpe som en mand for hvad der er rigtigt, nat og dag?
Takket være karakteren i sin kerne, Captain America: The First Avenger gør ondt - på en god måde - på trods af dens fortællende fejltrin. Filmens kondenserede anden handling ender med at skynde plottråde og springer over hele dramatiske slag, der måske har udbygget Rogers 'historie. Manglen på tid dedikeret til Bucky Barnes (Sebastian Stan) og hans død er en af filmens største mangler (en serie som helhed forsøger stadig at overvinde), men filmens finale indeholder stadig en følelsesladet wallop.
Efter at have afværget den røde kranium (Hugo Weaving) længe nok til, at han kunne bukke under for sin egen arrogance, styrer den ydmyge Steve Rogers et fly fyldt med sprænghoveder og på vej til New York City. Han taler til Peggy Carter (Hayley Atwell) over radioen og fortæller hende, at han ikke har andet valg end en selvmordsmission, ellers ville millioner af mennesker kunne dø. Da han kommer ned, taler de om endelig at gå på deres date: 'Vi får bandet til at spille noget langsomt,' forsikrer han hende og placerer et kompas med hendes billede foran sig. 'Jeg hader at træde på din -'
Radioen klipper ud. Steve Rogers styrter dette fly ned i isen et eller andet sted nær Arktis. Han ville ikke findes i næsten halvfjerds år. Når han vågner op i nutiden, er det første, han husker, når han tager den nye verden, simpelthen: 'Jeg havde en date.'
Verden ville aldrig ende i Kaptajn Amerika: The First Avenger , en prequel til fire forskellige Earth-set film på dette tidspunkt , heller ikke millioner af mennesker skulle dø i New York. Marvels alternative historie er kun alternativ til en grad, så klimaks handlede aldrig rigtig om at redde millioner af liv, noget superheltfilm har tendens til at prioritere frem for personlige udfordringer. Captain America forsøger bestemt at redde så mange mennesker som muligt - det gør han i hver film - men fortællingsindsatsen i dette øjeblik er, om Rogers ville komme til at se Carter igen.
Denne konflikt giver et slag på grund af, hvem Steve Rogers er, og hans dramatiske funktion i serien. I sin kerne er Rogers den samme person, som han var i begyndelsen af filmen: et uhyggeligt barn fra Brooklyn, der ikke vender tilbage fra en mobber, selvom det får ham til at skade. Han er den samme person under alle sine optrædener. Captain America: Civil War ender med at han vender årvågen for at redde forkert-fængslede kammerater, mens Avengers: Infinity War ser sin kompromisløse moral destilleret i en enkelt linje: 'Vi handler ikke liv.' Han er den fyr, der gør det rigtige, selv når det er svært, og det er netop derfor Kaptajn Amerika: The First Avenger ender på en tragedie, til trods for at krigen er vundet for hans side.
Captain America gør alt rigtigt. Alt. Men han mister stadig alt i processen, fordi han er skrevet for at være den eneste person, der er (og vigtigere, villig) til at betale omkostningerne ved at gøre det rigtige.
Sådan må filmen slutte, logistisk set. Som en bevægende del af Marvel-maskinen måtte Steve Rogers gå i isen under Anden Verdenskrig og blive vækket igen i moderne tid, så han kunne slutte sig til The Avengers. Men det var også sådan, at Steve Rogers 'historie måtte slutte, fordi det var præcis, hvordan den begyndte.
I modsætning til de fleste Hollywood-heltfortællinger ændrer Captain America sig ikke. Hans funktion er at inspirere til forandring hos andre. Han gennemgår en fysisk metamorfose, og hans tilgang til konflikt er for evigt i bevægelse afhængigt af politiske omstændigheder, men hvad der er konstant er, at han altid stræber mod retfærdighed. Man kan endda sige, at han erstattede Superman i den globale tidsånd. Han er en lille fyr i hjertet, der kæmper for de andre små fyre, i det mindste på papir, og flag på hans bryst er alt, hvad Amerika burde være, snarere end alt, hvad det er.
Captain America er beregnet til at være et symbol på høje idealer, den slags Amerika ofte ikke lever op til. I modsætning til det flagsvingende etos, som han fejlagtigt har troet at have, er der ingen egentlig ære i at være Captain America. Der er ingen sejr i at vinde og redde mennesker og gøre det rigtige, fordi omstændighederne tvinger ham til at gøre disse ting ved at opgive et normalt liv. Verden er frarøvet ham, fordi han valgte at kæmpe, og i processen er han frarøvet både Carter og hans bedste ven Bucky Barnes, de mennesker, der var hans verden.
Så meget som filmen måske er en fantasi, med fantasy-nazister og en space-MacGuffin, der driver sit plot (det første udseende af en Infinity Stone, ikke tæller scener efter kreditter), er det en spændende påmindelse om de meget reelle omkostninger ved at stå op for andre mennesker, og hvad der kræves for at være en helt. Men det nærmer sig disse ideer i de bredest mulige termer.
kiel scii ĉu vi vere ŝatas knabinon
