mi sentas, ke mi apartenas ie
Filmisk sprog har betydning. Film er mere end bare en række begivenheder dokumenteret af et kamera vej disse begivenheder er afbildet - blokeret, indrammet, redigeret, scoret, blandet - er lige så vigtigt som selve begivenhederne. Når den filmiske værktøjskasse bruges godt, kan film fremkalde følelser, argumentere og ændre liv. Brugt dårligt kan film dog sige noget helt i modstrid med, hvad filmskaberen har til hensigt.
Star Wars: The Rise of Skywalker er sådan en film. Det er et rod på mange måder, men det mest utilgivelige er, hvordan det behandler sin hovedperson.
Spoilere følge efter.
I Kraften vækkes , Reys to største ønsker er at komme af Jakku og opdage identiteten på sine forældre. Begge disse ønsker er symptomatiske for et behov som følge af opgivelse i barndommen: ikke at være alene. Hun tilbringer næsten hvert øjeblik af sine to første film sultne og tager fat på kammeratskab, bliver hurtige venner med Finn og BB-8 og senere sætter hun al sin tillid til Han Solo, Chewbacca og General Leia. Så desperat er hun efter en ven i sin domstol, hun flyver over hele galaksen for at finde en mentor i form af Luke Skywalker.
Den sidste Jedi skubber Rey ind i en ny fase af sin rejse. Hendes træning og visioner bringer hende til den ubehagelige sandhed, at universet ikke vil give hende en familie eller en skæbne - hun skal og kan bygge en til sig selv. Til dette formål når hun ud til filmens vigtigste antagonist Kylo Ren / Ben Solo, der tilbyder hende det ledsagerskab og det formål, hun altid har ønsket sig, ligesom hun tilbyder en udgang fra sin egen voldelige situation. Gennem deres Force-facilitated heart-to-hearts og deres konfrontation i Snokes tronerum skaber Rey og Ben et farligt, men ubestrideligt bånd.
King's Sidste Jedi åbenbaring om, at hendes forældre var adelige, er afgørende for hendes udvikling. Det er interessant, ikke kun fordi det bryder fra legenden og den dynasti-besatte historie, der dækker hele Star wars saga, men fordi det bryder Rey fra sin egen besættelse af skæbne. Uden skæbne har vi kun os selv. Du kan komme fra ingenting, men du kan lave dig selv noget. Disse er kraftfulde og indflydelsesrige udsagn at komme med Star wars , der ringer tilbage til Yodas filosofiske tanker fra Empire slår tilbage . Disse åbenbaringer er ikke dem, Rey ønsker, men de er, hvad hun har brug for, og de skubber hende til at vokse og ændre sig.
Rise of Skywalker vender meget af det. Ved at gøre Rey fra en ingen til barnebarnet til den mest magtfulde Force-bruger i historien, krymper det universet og modsiger Den sidste Jedi 'S centrale budskab og fortæller Rey, at hun kun er vigtig og magtfuld, fordi hun blev født i en vigtig og magtfuld familie. Det forvandler al hendes positive, hårdt vundne selvrealisering til ildevarslende forudskygge for tilbagevenden til den rynkede ansigt sparky-finger mand. Og ved at dræbe Ben Solo frarøver filmen hende også det kammeratskab, hun ønskede fra sin spirende dyadetvilling - hendes forbindelse med hvem er et af de få elementer, der faktisk fremføres fra Den sidste Jedi .
Rise of Skywalker Slutter dog Rey beskidt. Den sidste scene ser Rey rejse til Tatooine, en planet uden følelsesmæssig betydning for hende, og som kun nogensinde repræsenterede stagnation og slaveri over for Skywalkers. Efter at have udforsket Lars-familiens gård lidt, begraver hun Luke og Leias lysesvær, inden en vandrende krone spørger, hvem hun er. Rey ser ud i det fjerne, hvor Luke og Leia's Force-spøgelser smiler tilbage til hende. Hun vender tilbage, siger 'Rey Skywalker' og går derefter ud i ørkens binære solnedgang.
Hensigten her er åbenbart at foreslå, at Rey nu endelig har en familie til at kalde hende til sig og dermed bringe en vis lukning på hendes karakterbue. Det er indhyllet i nostalgisk billedsprog og fejende strenge for at give publikum følelser af trøst og håb og tilfredshed. I sig selv fremkalder Abrams 'skudvalg starten på Lukas rejse (den binære solnedgang) og afslutningen på Jediens tilbagevenden (Force spøgelserne). Men i sammenhæng med Reys rejse skaber disse valg muligvis mere en bummer slutning end endda Empire slår tilbage .
Hvis films sidste scener og skud er deres endelige udsagn (og de er), er den endelige erklæring om Rise of Skywalker trækker Rey tilbage til det ensomme sted, hun begyndte. Det visuelle sprog placerer hende alene i endnu en ørken, kun omgivet af døde mennesker og sand. Ja, hun har venner andre steder, men det er bare det - de er uden skærm. Ud over at være lidt hokey antyder Rey navnet 'Skywalker', at Skywalkers er familien hun har ledt efter hele tiden - kun de er alle døde, og den der er tættest på Rey får ikke engang leve videre i styrken. Det er utrolig signifikant symbolsk, især da Rey var på udkig efter at fylde det følelsesmæssige hul af savnede forældre hele tiden. Hvis Abrams ville have slutningen på at sige, at Rey havde fundet en ny familie i sine venner, ville han have placeret hende sammen med den familie. Denne slutning er som slutningen Jediens tilbagevenden på Vaders begravelsesbål i stedet for den efterfølgende fest.
vi respondecas pri viaj propraj agoj
For enhver, der har kæmpet med isolation eller ensomhed, er denne afslutning helt knusende. Det fortæller disse mennesker, at uanset hvad de gør, vil de altid være alene om, at deres nærmeste ledsagere alle vil dø og gennem Bens fravær, at den person, som de har kontakt mest intimt med, glemmes lige op. Det bekræfter dyb, frygtelig frygt. Endelige billeder betyder meget, og dette endelige billede er skadeligt og sårende, gjorde alle grusomere, fordi Reys gik over til fordel for at klemme ind endnu en smule Star wars ikonografi.
Disse film er vigtige for mennesker. Folk identificerer sig med og investerer i disse tegn. Måske er vi nødt til at 'slukke for vores hjerner' for at acceptere meningsløs planlægning, men det er lidt sværere at slukke for vores hjerter.
Tidligere i filmen, da Rey kæmper mod Kylo Ren for kontrol over en undslippende transport, stammer hun og stammer og stammer - og slipper et lyn af fingrene og ødelægger transporten. Det er et skræmmende øjeblik for Rey. Hun er pludselig bange for sin egen magt for første gang som et barn, der ved et uheld affyrede en pistol, de fandt i skabet. Det øjeblik åbner et væld af muligheder for Rey at udvikle sig - måske at have hende med sin egen mørke side, måske bringe sagaen i overensstemmelse med det faktum, at folk indeholder skarer, der måske giver en faktisk balance til Styrken. Men lynets eneste betydning er som forvarsling for den store afsløring, at hun er Palpatines barnebarn. Det er symbolsk for hele hendes historie i denne film: Karakterudvikling gik baglæns for en undskyldning for at give fans noget kendt og 'cool'.
Star Wars: The Force Awakens introducerede os til en pige med problemer med opgivelse, der satte en støvet gammel rumhjelm på og så ud til stjernerne og længtes efter at være nogen. Talrige tilhørere så uden tvivl sig selv i Rey. Den sidste Jedi sendte de tilhørere en besked uden fortilfælde i Star Wars: at selv 'nobodies' kan blive nogen - de behøver kun at samle gnisten for at gøre det. Overoptimistisk? Måske. Men i Rise of Skywalker , enhver, der identificerede sig med den pige i ørkenen, nægtes direkte den optimisme, fortalte, at deres betydning er foruddefineret af en slægt uden for deres kontrol. Og værst af alt fortæller det dig i sin ultimative filmudtalelse, at du bare ender alligevel alene.
I en anden ørken.
Omgivet af spøgelser.
