(Blumhouse Television og Hulu har indgået partnerskab med en månedlig horror-antologiserie med titlen Ind i mørket , indstillet til at frigive en fuld ferietema-funktion hver måned. Gyslerantologiekspert Matt Donato vil tackle serien en efter en og opstille posterne, når de bliver streambare.)
Efter en pandemi-tvunget pause, Blumhouse og Hulu's Ind i mørket serien vender tilbage og for at citere Halestorms Lzzy Hale, 'Jeg savner elendigheden.' I februar Clara Aranovich's Tentakler markerer det første segment for feriegyseregenskaber siden juli politisk paranoid Den nuværende beboer . Ind i mørket tilbyder en tentakulær Valentinsdag fortælling om lyst, mistillid og farende i romantisk vikling, skrevet af Kanal nul skriver Alexandra Pechman med en co-story kredit til Kanal nul og ud over Nick Antosca . Så er det et velkomment tilbagevenden til streamable månedlige skrig?
Som jeg savner, savner jeg elendigheden. Fortolke i overensstemmelse hermed.
Casey Deidrick stjerner som kommerciel fotograf Sam, som den moderne nomade Tara ( Dana Drori ) mødes i et åbent hus. De rammer en øjeblikkelig forbindelse, og efter samleje afslører Tara, at hun er fordrevet og kontant-flush. Sams arvede familiebo (efterladt af sin mor og far) kræver renovering, som han handler for Sams ophold. I sidste ende bliver de dybere forelsket, mens de deler intime øjeblikke midt i at pusse om Sams nu mindre rodede pude. Sams forretningspartner og bedste ven Esther ( Kasey Elise ) spørgsmål, hvis parret rykker for hurtigt, men enhver frygt falder på døve, amorstoppede ører. Derefter afslører Tara, at en eks forfølger hende, der sker indbrud, og Sams helbred begynder at blive forværret af utiagnosticerede grunde.
Uden at springe over et slag Ind i mørket er plaget af de samme underudviklingsnoter, der har ramt utallige tranche. Tentakler eksisterer i dette tonalt uenergiserede skærsilden, hvor front-end fyrre (ish) minutter farligt konstruerer et forhold mellem Sam og Tara, før overnaturlige elementer tilføjer rædselkrydderier til en ellers ukarismatisk shack-up-svirp. Det skal vi huske Tentakler blev filmet under COVID-19-begrænsninger, men det undskylder ikke mangelfuld fortælling. Sam og Taras speedster-engagement er overdramatiseret, da karakterer bliver kæmpende ved en nål, og genbruger seksuelle billeder for at understrege den kødelige karakter af deres øjeblikkelige tiltrækning. Det er et karakterstykke uden megen karakter, som forbliver filmens fokus, indtil der opstår glidende tilsætningsstoffer i den afsluttende tredje.
Aranovich stræber utvivlsomt efter at hæve den filmiske stagnation hos to partnere, der hurtigt skyder fremskridt gennem bindingsmilepæle inden for en husstand med en enkelt placering. En sådan scene med utugt understreger bevægelsesslørhed, når kroppe fremad i Kama Sutra-godkendte udgør, mens de lysende, derefter dæmpende lys symboliserer deres 24ogtyve lovefest. Da Sam begynder at bryde sammen i små glimt, understreges hans øjeblikkelige psykose (for eksempel piercing ørepine) af forvrængede kamerabilleder. Små ting forsøger at injicere stil og alligevel Tentakler hævder aldrig nok individualitet, når den centrale konflikt opstår. På trods af tyndt skrevne figurer, der undlader at øge hastigheden alt for længe, er intet udestående ved de mærkelige omstændigheder omkring Sams pludselige ekstase.
Disse underlige ting, Sam og Tara's hengivenhed, er i sig selv noterne til Tentakler vi skal finde foruroligende. Sam falder hoved-på-hæl i besættelse af Tara, som vedrører årtier plus ledsagere som Esther. Kommentarer er ikke subtile, da Sam og Tara sprænger deres spor fra sprød tilslutning til værelseskammerater til potentiel gift gift, men uden nogensinde at give tilstrækkelige alarmer. Tentakler har titlen med fornuft, men efterlader stadig foreslåede Lovecraftian eller akvatiske horror-temaer under solen, indtil de er udtørrede, implementeret efter vores opmærksomhed aftager. Det er ikke engang, at tentaklerne, når de er udstillet, har det samme blanke udseende som f.eks. De digitaliserede udvidelser i Hulus Dårligt hår. I en folkloristisk fordømmelse af de risici, vi tager ved at tilbyde vores hjerte til en anden person, Tentakler kæmper for at opretholde sine 90 minutter med hurtige stalker-telefonopkald, Sams blinde hvalpehundeopførsel eller de mere spændende genreelementer, der er skjult.
På måder, Tentakler er en skuffende tilbagevenden til normalitet for Ind i mørket . Min kritik af rædselantologien fremhæver ofte, hvordan funktioner føles tvangsstrakte, når de højst sandsynligt ville være mere fordøjelige forkortet omkring en time. Det samme gælder her, da Casey Deidrick og Dana Drori dagdrømmer sig gennem romantiske mellemrum, indtil de hypnotiske rædsler i deres forbindelse afslører sig. Det er ikke at sige, at kunstnere mislykkes, mere hvordan gentagelse og verdslighed i forholdet 'spænding' efterlader lidt ukendt territorium, før lyrik under vandet bliver mere relevant, men ineffektiv, da skibet allerede er begyndt at synke.
/ Filmbedømmelse: 5 ud af 10
