Med nuancer af Tilintetgørelse , Den sidste af os og Ruinerne , Jaco Builder 'S Gaia er en velkommen tilføjelse til miljøhorror canon. Sydafrikas Tsitsikamma-skov advarer en advarsel fra vores universets mor med en skældfinger, der peger mod menneskehedens behandling af Jorden. Når Gaia bløder, bliver Gaia sur. Tertius Kapp's manuskript er kontemplativ rædsel, der er lige så frustreret som det er betagende spændt. Skabselementer understreger udklædte forvrængninger, ødelæggelse er en farverig buket, og konsekvenserne optjenes så retfærdigt - og alligevel kan vi stadig sympatisere med modsatte tegn.
Det er heller aldrig negativt prædikant eller modbydeligt tilsigtet. Bouwer lykkes med ansvarlig udnyttelse, der skvaller rødder under din hud med de mest uhyggelige følelser.
Parkvagterne Gabi (Monique Rockman) og Winston (Anthony Oseyemi) forkortede overvågningsrutinerne for at undersøge en gammel skovstrækning, efter at Gabis drone skimter en mistænkelig figur. Winston accepterer en times lærred af området, men det er før Gabi spikres gennem foden via fælde. Det er ikke længe efter, at Gabi møder Barend (Carel Nel) og Stefan (Alex van Dyk), overlevende, der bor fra det omkringliggende land. Både far og søn adresserer Gabis sår, men mørkets frembrud bringer uidentificerbare trusler og intet tegn på Winston. Barend antyder, at de står på hellig jord, hvor en gud ikke længere dummer. Civilisationen har vækket et dyr, og deres regning væver over horisonten.
Protesten fremdrift Gaia hakker ikke ord. Barend rejser Stefan helt selvforsynende, hvor Gabis smartphone pusler den primitive dreng, og lastbiler er 'monstre'. Gabis overensstemmelse med samfundsmæssige normer gør hende til en udstødt, da Barend beder til 'Skabelsens og ødelæggelsens mor.' Der henvises til historiens industrielle revolution som en krig, som menneskeheden startede og en krig, som 'Gaia' taber - drivkraften for hendes passende tilbageslag. Det er almindelig retfærdighed for bevarelse, men Barends skrøbelige manifest og discipeladfærd over for et pæreformet træhulsalter hæver filmens fantasifestivitet. For ikke at nævne bibelske paralleller til blind fanatisme, der endda driller religiøse replikationer af Abrahams og Isaks retssag, uanset om klimaksene spejlskriften læser eller ej.
Med hensyn til genreelementerne, der er næret af Bouwer's grønne tommelfinger, danser svampesporer langs vindblæste strømme som denne skummel skildring af naturens uskyld - indtil de inhaleres eller absorberes af menneskelige kropslige systemer. Gabis mareridt blomstrer mikroorganisme fra rå raserier og vokser inden for en kødfuld vært. Det er utvivlsomt smukt makeup-design, da forskellige dekorerede svampe, mos og svampe trænger vejrtrækningsskibe uden at miste forfærdelige implikationer. Gaia udfører et luftbårent angreb ud over synløse væsner, der iværksætter berserkerangreb efter mørkets frembrud, alt sammen som Gabi forstår sit uforståelige scenario. Barend bliver Gabis eneste håb om flugt, medmindre hans hengivenhed for løv og jord tærer barbarisk gæstfrihed med hvisken af offeroffer.
Måske er komplikationerne mellem karakterer og temaer det, der stimulerer Gaia . Gabis forhold til Barend er tøvende, men åben for diskussioner. Stefans ungdomsår som ungdom gnister åbenbar, men hormonel ængstelig kemi, da den unge teenager formentlig første gang møder en smuk kvinde. Barend og Stefan tilbyder virkelig Gabi-hjælp, men Gabis nysgerrighed styrker bånd, der forlænger hendes ophold ud over hallucinogene portaler til drømmetilstande om Moder Jords almægtige ønsker. Manuskriptet kæmper heller ikke med at skabe empati inden for karakterer som Gabi på trods af voldsom fordømmelse af, hvordan Gabis teknologilimede, emission ubesværede, grådige samfund ødelægger vores hjemplanet. Bouwer's vision straffer aldrig endimensionelt dem, der fortjener Gaias vrede-rige fortællingskompleksiteter, der vejer flere vinkler - men hævn er stadig bedst tjent hjemmelavet.
Gaia er en blændende bio-horror-udflugt fra det første øjeblik, hvor filmfotograf Jorrie van der Walt inverterer sit kamera for at sælge glasagtige flodrefleksioner af tætte trelinier for at fordreje stabilisering i en af mange valgmæssige stilistiske manøvrer. Alarmen stiger, når et pulserende rødt lys mod sorte baggrunde forstærker det bankende hjerte i Gaias barkede skaller og cementerer den visuelle dygtighed af denne undertiden jagte-og-stilk, undertiden parasitisk, altid fordømmende fortaler for renere livsstil. Som om at vride naturskønne tilbagekald til Antikrist var ikke nok? Jaco Bouwer kommanderer en selvsikker vision, der er spredt i mudder, bevidst om formindskende ressourcer og inspireret til at slå molekylær gengældelse - men sukk ikke. Monstre med udvidelige vinstokke, udødelig ondskabsfuldhed og voldsomme opløsninger bekræfter ingen afslappet weekendtur gennem parken.
/ Filmbedømmelse: 8 ud af 10
