To timers premiere på Marvel's Mantel og dolk på Freeform, instrueret af Gina Prince-Bythewood, er en ekstraordinær lektion i, hvordan man får et superhelteshow til at have substans ud over dets kildemateriale. I stedet for kun at fokusere på de mærkelige og mystiske kræfter, som Tandy Bowen (Olivia Holt) og Tyrone Johnson (Aubrey Joseph) har, er der mere fokus på, hvem de er som mennesker, og hvordan disse kræfter informeres af deres livserfaringer.
Selv uden kræfterne Mantel og dolk 'S første episoder, 'First Light' og 'Suicide Sprints', præsenterer et gribende, engagerende drama for unge voksne takket være disse tre beslutninger om fortælling.
Ændring af oprindelsen
I originalen Mantel og dolk tegneserieorigin, Tandy og Tyrone var teenager-løbere i New York, der blev fanget og udsat for ulovlig testning med en ny form for syntetisk heroin. Testene gik galt, hvilket resulterede i, at Tyrone og Tandy kom væk med deres nyfundne kræfter. I Freeforms version af Mantel og dolk , Tyrone og Tandy er fra New Orleans, og deres baggrund er blevet ændret. Deres originale historier var allerede tragiske - Tyrone undlod at redde sin ven fra at blive skudt af politiet for en forbrydelse, som hans ven ikke begik, og Tandy løb væk fra sin supermodelmor, som var mere bekymret for at være socialt end forælder. Men på en eller anden måde formår showet at gøre deres liv endnu mere forfærdelige, samtidig med at de bliver meget mere realistiske og desværre relevante for nutidens problemer.
I stedet for at miste en ven til politivold mister Tyrone sin ældre bror Billy (Marqus Clae), hvis død fortsætter med at genklæde i hele hans familie og stadig ryster Tyrone til sin kerne. For at tilføje fornærmelse mod skaden er officeren, der dræbte sin bror, detektiv Connors (J.D. Evermore), på mystisk vis ikke en del af styrken (eller, hvis han er, bliver han beskyttet af den blå mur til den niende grad). Connors selv er også en kriminel, der sælger stoffer til kriminelle. I et forsøg på at få sit liv tilbage på sporet har Tyrones familie tilmeldt ham til katolsk skole, og han er en del af basketballholdet og koret. Imidlertid løber trangen til at ødelægge den mand, der ødelagde hans liv, stadig dybt, og hans skyggefulde kræfter løber samtidig med hans depression-drevne raseri.
Freeform-versionen af Tandy er, ligesom hendes tegneserie-modstykke, fra den øverste skorpe, og hun havde drømme om at gå langt i ballet. Men efter at hendes far dør i en ulykke (den afgørende ulykke, der udløser hende og Tyrone i hinandens bane), smuldrer hendes mor Melissas (Andrea Roth) allerede en forværret tilstand, og hun bliver hooked på piller og ender med at bo i midlertidige boliger, da hun afslutter job, klamrer sig til sit gamle liv og drikker og sprækker sit liv væk. I mellemtiden er Tandy overladt til at klare sig selv, griner med sin kæreste Liam (Carl Lundstedt) og popper og fnyser stoffer selv for at berolige sit eget håb og drømme såvel som hendes depression over hendes fars død.
Løsning af problematiske karakteriseringer
Selvom tegneserierne stort set handlede om en duo, der udrydder narkotikacentreret kriminalitet fra gaderne og redder flygtninge, har tegneserierne desværre deres rimelige andel af potentielt problematiske karakteriseringer, der klogt blev omgået i denne nu iteration.
Det største problem med Cloak's kræfter i tegneserierne er, at han lever af vold i en grad, at han absorberer mørket fra de kriminelle, de tager ned, og hvis han ikke spiser mørket fra ofrene, kaster han ind i den mørke styrke dimension, han skal tilskyndes direkte af Dagger's lightforce. Dette sætter Dagger, en hvid kvinde, i stand til at være den person, der kan kontrollere Cloak, en sort mand, på grund af hendes evner til at projicere lys og endda helbrede folk for deres stofmisbrug. Kort sagt er Dagger stadig sat i stereotypen af den 'rene' hvide kvinde, der 'modigt' kan holde den 'farlige' sorte mand i skak takket være intern dyd.
Freeform's Mantel og dolk gør det godt at ændre dette synspunkt ved at placere Tyrone i en position af opadgående mobilitet takket være hans skolegang og hans nukleare familie bestående af hans mor Adina (Gloria Reuben), der arbejder i politik, og hans far Michael (Miles Mussenden). Hans kræfter er heller ikke fokuseret på at fortære alles andres mørke eller projicere deres frygteligste mareridt i stedet for dem, hans magt giver ham mulighed for at se folks personlige bekymringer, deres begravede hang-ups og tristhed. Ja, han ser stadig deres frygt, men han bruger (i øjeblikket) ikke denne frygt som våben. I stedet giver hans evne til at se frygt ham til at forbinde dybere med dem, han elsker, som sin mor, der ser ud til at have det hele sammen på trods af at han stadig lider under Billys død.
Tandy er derimod faldet fra nåde. På trods af at hun kommer fra penge, bor hun nu i en forfalden kirke, stjæler fra de velhavende og løber væk fra alt godt og ondt i sit liv. Mens både Tyrone og Tandy er følelsesmæssigt tabte, er Tandy dårligere stillet, da hendes familiestruktur er gået i opløsning. Hendes kræfter rykkes også for at skildre Tandy som hjemsøgt af lyset, dvs. de håb og drømme, hun havde for sit liv og hendes ønske om, at ting kunne være anderledes. Tandys magt vil have hende til at komme overens med sit livs bane, og den eneste måde Tandy kan gøre på er ved at se virkeligheden i øjnene. Det ser ud til at være Tandys særlige udfordring, efterhånden som serien fortsætter.
Den rigtige tone til den rigtige historie
Jeg vidste Mantel og dolk skulle være anderledes end andre Marvel-shows, men jeg tøvede stadig med, hvad jeg ville få. Det sidste, jeg ville have Mantel og dolk var at det skulle være et rock-em-sok-teenager-show, der fokuserede mere på MCU-kontinuitet end at fortælle sin egen historie. Med andre ord ønskede jeg ikke, at det skulle være en anden Agenter for S.H.I.E.L.D. jeg håbede Mantel og dolk ville være i stil med Agent Carter eller Luke Cage , kortlægge sin egen kurs og sige noget virkelig unikt, noget der udvider sig ud over tegneserieverdenen og ind i hverdagen. Heldigvis er det, hvad vi fik.
Jeg må indrømme, at min frygt var forkert placeret siden Mantel og dolk fremhæver en af Marvels styrker, en styrke, som jeg nogle gange glemmer, og det er den Marvel dykker ned i forskellige genrer afhængigt af hvad den aktuelle historie har brug for. Jeg vil hævde, at deres evne til genre-hop kun er vokset i takt med virksomhedens mængde selvsikkerhed og selvtillid. Selv om Agenter for S.H.I.E.L.D. er ikke et show, som jeg personligt er tiltrukket af, showet har sat grundlaget for Marvel på tv, og dets succes har gjort det muligt for virksomheden at tænke over at skabe et periodespiondrama som Agent Carter , en blaxploitation-esque action-serie som Luke Cage , et feministisk-ledet drama som Jessica Jones , og nu en grov, vågnet teen angst-fest som Mantel og dolk.
Der var ingen måde, en oprigtigt MCU-betragtet historie kunne arbejde med Mantel og dolk , da der er så meget at arbejde med, når det kommer til tegnene, deres baggrunde og deres kræfter. Karaktererne har haft hårde barndom, så det giver kun mening Cloak & Dagger ' s tone ville drage af disse oplevelser. Det er gennem disse oplevelser, at showet er i stand til at kommentere adskillige virkelige emner på én gang. Der er politiets brutalitet, narkotikamisbrug blandt de hvide og / eller velhavende (dvs. den nuværende heroin-overdosisepidemi, som landet er vidne til), seksuel vold og misbrug (dvs. Tandy skaber sin lysdolk for at stikke sin angriber, en rig frat fyr, hun stjal fra ), og presset for, at sort ungdom skal være perfekt for at blive betragtet som halvt så god som deres hvide kolleger, hvoraf sidstnævnte er snøret i Adinas erklæring til Tyrone - at hun er bange for, at selvom han gør alt rigtigt, vil han stadig ender med at tabe.
Samlet set, Mantel og dolk havde en stærk åbning, og jeg kan ikke vente med at se, hvor denne langsomme brænding af en serie går.
