Mysterierne i Lee Chang-dong Brændende frustrere, men med formål. Løst baseret på Haruki Murakamis japanske short fra 1983 Børn, der brænder , en del af hans Elefanten forsvinder samling - den engelske oversættelse af Philip Gabriel optrådte i The New Yorker i '92 - Sydkoreas Oscar-håb er et snoet spor om de historier, som mænd fortæller sig selv om kvinder og andre mænd, og hvordan disse fortællinger forværres af vores inerti. Filmen er lige så spændende som den er spændende og fokuserer på en lænket forfatter, der - entydigt hvad denne arketype angår - ikke føles som et selvindsats af sine dygtige skabere. Tøvende og måske ubevidst trækker han os med på en rejse om, hvad der sker, når en mand ikke længere får defineret sin egen fortælling og fortællingerne omkring ham.
chris benoit kaj eddie guerrero
Lee Jong-su (Yoo Ah-in) er en forfatter. Han bruger hele Brændende fortæller folk, at han er forfatter, men vi ser ham ikke en gang skrive. Han hævder at være på udkig efter den rigtige historie. Måske finder han begyndelsen på en i sit genoplivede venskab (og lejlighedsvis romantik) med jomfru Shin Hae-mi (Jeon Jong-seo), der fortæller ham høje fortællinger og mindre anekdoter om begivenheder fra dengang, da de var naboer. Nogle historier involverer Jong-su, som når han angiveligt fornærmede hendes udseende, som han har fået til at føle sig skyldig for. Andre, som Hae-mi, der er fanget i bunden af en brønd, har lyst til begivenheder, han burde have hørt om på det tidspunkt. Han kan ikke huske nogen af dem, men han tager hende med hendes ord. Hvorfor ville han ikke? De kommer fra samme sted, samme fattigdom og omstændigheder. De kæmper begge for at få enderne til at mødes i byens Seoul. Deres historie er i det væsentlige den samme. Så igen studerer Hae-mi for at være en mime, en kunstform, der bygger sandhed fra usandhed og trækker historier fra tomhed. Efter at have demonstreret sit håndværk på deres første aften - hun skræller en foregivende mandarin - er Jong-su simpelthen nittet. Uanset hvilke historier hun fortæller, ærlig eller ej, er han oprindeligt med på turen.
Når Hae-mi tager afsted til Afrika i et par måneder, har Jong-su til opgave at gentagne gange besøge sin skokasse-lejlighed for at fodre sin kat. Der er kattefoder, en affaldskasse og endda kattekuld, men mærkeligt nok lægger han aldrig en gang øjnene på kæledyret. Dårlig timing eller en grusom detaljeret opsætning? Da Hae-mi vender tilbage fra sin langvarige flugt, er hun ledsaget af den veltalte, velhavende, dybt mystiske Ben (Steven Yeun), en uforklarligt rig charmerer med en bundløs tegnebog. Han bor i en moderne, dyrt møbleret Gangnam-bolig med den omgivende belysning af en overbærende restaurant. Han laver fornemme europæiske måltider i sit rummelige køkken med vestlig musik, der ekko gennem sine gange. Kosmetik og håndklæder i hans badeværelse er arrangeret som hoteltilbehør (lige over hans hemmelige skuffe med nysgerrige personlige genstande, der engang tilhørte kvinder), og jeg lyver, hvis jeg sagde, at hans trøjer ikke syntes hyggelige. Jong-su på den anden side, ofte klædt i en træningsdragt, er lige flyttet til sine forældres nedslidte hus i udkanten af byen. Hans mor og søster rejste for et stykke tid siden, og hans far er under retssag for overfald. Han sover på deres muggen sofa og hævder, at han vil reparere skaden på deres hjem, men aldrig følger igennem - endnu et løfte til sig selv, som han ikke holder - selvom han ikke har det bedre end Hae-mi, hvis trange studie er afhængig af refleksioner fra en meget mere avanceret bygning i bare et par minutters sollys.
nikki bella kaj john cena
Ben, en mand, der er meget mere avanceret end Jong-su, begynder at tilbringe en tid med Hae-mi. Hun kører rundt i sin dyre sportsvogn, som lige så godt kan komme fra fremtiden. Jong-su driver sin fars forfaldne pickup, hans meget bevægelse begrænset af en brudt fortid, mens de omkring ham kun ser ud til at bevæge sig fremad. Ben er uanset kilden til hans endeløse indkomst gratis. Han går hvor han vil, spiser hvad han vil og kommer og går som han vil. Noget af denne frihed begynder at smitte af på Hae-mi, der i en særlig berusende scene uden for Jong-su's hus finder befrielse i det vidunderlige landbrugsjord, som både hun og Jong-su engang forlod. Hun bliver høj og begynder at svaje med vinden og absorbere den dybe himmel og dens skiftende farver, når solen begynder at gå ned. Hun tager tøjet af og begynder at danse og frigør sig fra al fysisk og følelsesmæssig tilbageholdenhed - også økonomisk i betragtning af hendes selskab. Ben bragte naturligvis ukrudt sammen med noget dyr vin.
Jong-sus reaktion på Hae-mi's uhæmmede fejring af livet er ... mindre end venlig. Som om en eller anden afbryder er blevet vendt ved at indse, at hun aldrig vil være hans (eller værre, at hun måske er Bens), kalder han hende en hore. Det er en ødelæggende drejning fra en mand, der indtil videre kun har vist sin hengivenhed - det brøl, som det lander med, tænker på slutningen af en anden New Yorker kort, Cat Person fra i december sidste år - men Jong-su lashing out er ikke så simpelt som vrede fra en rystet elsker. Måneder ind i trioens venskab er det hverken klart for Jong-su eller for publikum, om Hae-mi og Ben er sammen, eller i så fald i hvilken egenskab. Så igen er det ikke noget af Jong-su's forretning, men Hae-mi var også den nærmeste ting, han havde et formål.
Historien om lys, der reflekterer perfekt fra det nærliggende tårn og ind i Hae-mi soveværelse, begyndte som en simpel beskrivelse. Noget abstrakt, slukket i det fjerne, men det viser sig at være den eneste historie om hendes, som Jong-su får vidne om og bekræfter. Den eneste fortælling om hende, der bliver deres fælles sandhed. Da de to elsker hinanden på hendes seng, er det først når han ser det meget lys, der rammer soveværelsesvæggen, at han er i stand til at nå sit højdepunkt, som om at være en del af Hae-mi's historie gør ham hel. Næsten hver fortælling, han har fortalt fra det tidspunkt, fylder ham med tvivl. Han vender endda tilbage til det sted på hendes seng i hendes fravær for at onanere, mens han vender mod tårnet og venter på, at lyset vender tilbage.
dankon pro montri al mi kiel aspektas falsa amiko
