(Denne anmeldelse løb oprindeligt under vores dækning af SXSW Film Festival. Opgrader er i biograferne i dag.)
Leigh Whannell 'S seneste film Opgrader er et af de mest iøjnefaldende sci-fi-ure, jeg har været overrasket over i nogen tid. Jeg taler * hårdt * sci-fi med tilbagekald til alt fra eksistens til Matrixen til Mindretalsrapport . Whannell tilpasser en “effektiv” fremtid ikke så langt fra vores egen, hvor selvkørende Loop Dash-køretøjer chauffør omkring bioteknologiske supervæsener og pizzaer ikke bestilles, de er trykt. Det er den slags SmartHouse, teknoovertagelsesverden, som Apple-brugere drømmer om, sorte og hævner sig af Whannells mærkeligt passende Hende mødes Weekend i Bernie 'S scramble - med langt mere sprøjtet blod og tarm.
Logan Marshall-Green spiller Gray Trace, en 'analog' mekaniker, der elsker at rode med 'relikvie' muskelbiler, mens kæresten Asha's ( Melanie Vallejo ) Virksomhed producerer avancerede fremskridt. Han håner af menneskets afhængighed af robotpresserarme og tabletborde, selv foran en Steve-Jobs-klient ved navn Eron Vessel ( Harrison Gilbertson ). Grey er kun en simpel mand, der kan lide at føle fedt mellem fingrene - men så ændrer alt sig. Mens de blev ”kørt” hjem fra Erons hemmeligholdte hjem, styrtede Gray og Asha ned i et saltvrag. Asha bliver derefter myrdet af en hitgruppe, Greys venstre lamme og Eron har den eneste kur - et 'Stem' chipimplantat, der kan genaktivere Greys atrofierende muskler (med uventede bivirkninger).
mi ne plu zorgas pri io ajn
Det, der ikke afsløres, er, at stammen har et eget sind og en stemme (leveret af Simon Maiden ). Gray hører denne rolige automat 'partner' inde i sit eget hoved, ligesom en personlig Siri kablet til brugerens lemmer, optik og nerver. Stammen forstår kun i binær og fakta i modsætning til Greys uforudsigelige menneskelige manerer - men sammen er de et Kit / Knight Rider-hold. Grå 'under kontrol' indtil den tillader Stems automatiske tilsidesættelse, som derefter skifter til fuldt robotprogrammer manøvreret med nøjagtigt beregnet perfektion.
Hvis Gray går glip af en kriminalitetsdetalje, bemærker Stem det. Hvis Gray får snuden sparket ud af ham, igangsætter Stem en 'master ninja' -protokol komplet med tyngdekraftsudfordrende undvigelser. Whannells * grusomme * Sav påvirkninger bruges til at eksemplificere, hvor koldt Stem føler sig om at afslutte et menneskeliv - hans første køkkenkniv 'Chelsea Grin' er et * stort * tøffel-og-huller-øjeblik - da disse slagsmålsekvenser bliver et mest indbydende John - Væge -ish kamp brag. Gray er fuldstændig ude af kontrol, humoristisk vinket i vantro, da hans kampsportbevægelser hopper fra første dags begynder til Bruce Lee med superbrain-direktiver. Altid med på turen, i stigende grad bedøvet af brutaliseringen.
Det, der imponerer mest, er ikke udhængte kæber og knækkede armskudshovedskud (uanset hvor dyre accenter der er), men en komplet transplantation i Whannells fremtidige porno-dystopi. Blokeret, moderne kunstglathed favoriserer arkitektur, der både er steriliseret og besat af naturen som ren dekoration. Erons gangbroer er foret med rødbrun busk, mens hans skrivebord er en hængende drivved hunk - vores første interaktion med Jared-Leto-wannabe viser ham tredimensionelt interagere med en * bogstavelig * oppustet sky (ja, hans 'Cloud' -database). Det er denne meditative sammenstilling af Jordens naturlige livlighed, der romaniseres inden for onlineverdener, i betragtning af hvordan Eron næppe forlader sin underjordiske bolig. Mand, der viser tegn på slaveri ved digitalisering, spiller næsten som en tidlig WALL-E sådan.
Jeg vil være forbløffet over at lære, hvilken slags budget Opgrader blev tildelt, fordi det utvivlsomt ville være mindre end hvad Whannelals team får dig til at antage. Hans støvede motorcykelbjælke Old Bones spændt med dinglende rester, polygonale biler zoomer som noget Bruce Wayne-kæledyrsprojekt, farvede film Stefan Duscio maler min yndlingsform af Nicolas Winding Refn-farvemætning - scenografi konstruerer problemfrit en mest troværdig, visuelt opslugende utopi. Naturskønne skyskraberpander mindede straks om Blomkamp-esque bybilledskitse ( Elysium ), mens de sløve omgivelser af interaktive glasoverflader står i kontrast til personligheden i Greys dele-riddede garage. Menneske versus computer, selv når landskabsarkitektur er en mindre almindelig verden, der forankrer og fordyber sig.
Whannells repræsentation af Gray begunstiger en delmands, maskine-hybrid. Stam, denne krybende lille chip, der giver en desperat mand overmenneskelige kræfter simpelthen ved at give tilsidesættelseskommandoer - kameraet bliver mere stift og beregnet, når Stem begynder at uddele dødsfald, der knækker lemmer. Hvor statiske skud og frit bevægelige teknikker indrammer menneskets grå, bliver udsigterne desorienterede og nøjagtigt låst på stammen-grå i raseri-kamp. Hvert aspekt af Whannells filmfremstillingspalet bruges til at fremme denne sondring mellem Gray personen og Gray supercomputeren, og mens nogle sekvenser kan blive lidt svimlende, er det hele med tematisk hensigt. At fortælle en historie om, at Gray mister kontrollen, selvom hans krop kun bliver mere finjusteret.
Disse gavnlige filmoplysninger ville gå tabt uden præstationsbæredygtighed, og Green spilder ikke muligheden. Som Grey før ulykke er han den spekulative forenkling, der hellere vil dele oplevelser med sin kone end at lade et program køre alt. Før kirurgi er han den deprimerede, sorgsramte kørestolsrulle, der ikke engang kan begå selvmord ordentligt på grund af maskinens sikkerhedsprotokoller (medicininjektor kalder 911). Efter operationen taler Green til sig selv og (knap) maver supervoldelige udbrud med en meget genretung henseende, der både hævnger givende og komisk tilbøjelighed. Hans daglige bevægelser fanger mekanisk stivhed, mens kampkoreografi er lige så hurtig som Neo (med redigeringshjælp). Det første bøllemøde, hvor stammen blinker, hvad han er i stand til? Grøn * negler * stemningen med 'autopilot-tilskuer', mens han beder sin modstander om at 'bare blive nede', idet han ved, at stammen ikke stopper, før fortabelse eller død er opnået.
Jeg mener, publikum sover så ofte på den stadigt talentfulde Logan Marshall-Green - men hvis nogen film kan ændre det, Opgrader har den magt.
Der er så meget mere, jeg vil tale om, men da dette er en festivalanmeldelse, lad mig bare slå på et par sidste noter som hvordan Betty Gabriel er godt på vej til at blive et husstandsnavn (spiller Det. Cortez her) og den sande kraft fra Whannells effekter-team. Gabriel passer ind i områdets form med reserven og dedikationen til en beat-betjent, der stadig kan lide at få hænderne beskidte ('analog'). Og virkningerne virker? Kødfulde klumper skæres væk for at afsløre kobberledninger spændt gennem muskelvæv som noget cyborg Frankenstein, pistolopgraderinger, der løber gennem underarme til milits-første emner. To meget forskellige aspekter af filmen spiller lige så meget som 'level-up', hvad der kunne have været en anden kodet sci-fi-gentagelse (droner, nanobots og alt).
Efter at have set Opgrader , det er svært at fortælle, hvem jeg nyder mere - Leigh Whannell 'The Writer' eller Leigh Whannell 'The Director.' Whannell “The Writer” plotter så omhyggeligt sine historier og giver dem liv gennem små men humaniserende detaljer (med popcorn-gearede følelser). Whannell 'The Director' fremstiller ubesværet ægte filmverdener, som hans karakterer kan spille i, og forvandler historier til projicerede flugter, der trækker os dybere og dybere ind i skærmen. Aldrig en gang under mit overvågning af Opgrader mistede jeg interessen for Greys sammenbrud og genopbygning, som - som du kan forvente - er langt mere kompliceret end en gengældelse af shoot-em-up. Denne sammensmeltning af midnat mellem science fiction paranoia og gritty action face-bashing er energisk, højspændingshysteri - en forbandet sensationel genre upload, der for mine penge sætter Whannell i de samme samtaler med dygtige spillefilmdirektører som hans ven James Wan.
/ Filmbedømmelse: 9 ud af 10
