Satans slaver minder mig om Babak Anvaris Under skyggen - to piss-selv-skræmmende historier, der er så dybt forankret i oversøisk kultur og indfødte omstændigheder. Joko Anwar 'S indonesiske uhyrlighed gør ikke rod rundt, læsere. Inden for få minutter bliver du ramt af den første af mange paranormale slag, der lander som Manny Pacquiao på en speedbag, den ene efter den anden med imponerende udholdenhed. Skræk udføres via en skørheds tegning, født fra ud over graven og spores fra dine mærkeligste mareridt. Jeg skræmmer ikke let, men du tror bedre, at denne umuligt dygtige regn af dæmonisering gjorde mig til Jumpy McScreamsALot. Skåret af redskaber, der er blevet slibet, dyppet i syre og velsignet af Satan for godt mål. Tag ingen fanger terror, tag ingen fejl.
Et stille sted og Arvelig er allerede blevet kaldt 2018s mest skræmmende film at slå, men du kan tilføje Satans slaver til den liste nu - den mest skræmmende film fra 2018, som du endnu ikke har hørt om.
Plotting centrerer omkring Rini's ( Tara Basro ) måske-eller-måske-ikke-dømt familie i udkanten af Jakarta. Mor ( Ayu Laksmi ) er sengeliggende af en mysteriesygdom, der får hende til at ligne vagt som et spøgelse. Faders ( Bront Palarae ) monetær situation dækker næppe månedlige regninger. Rini og bror Tony ( Endy Arfian ) hold små brødre Bondi ( Nasar annuz ) og Ian ( M. Adhiyat ) i kø - Ian en stum, der kun kommunikerer gennem tegnsprog. Dag og nat ringer mor på sin vinkende klokke, når der er brug for hjælp, men det er ikke uden en konstant krybfaktor, der begynder at herske over Rinis familie. Er hendes engang succesrige musiker Mor medicinsk syg, eller forsøger ondsindede dukketeater at ødelægge denne ellers kæmpende familieenhed? Spoiler alarm - det er sandsynligvis sidstnævnte.
Satans slaver tøver ikke med at etablere sig som fordybende mareridtbrændstof før sengetid. Anwar ved, hvordan man skræmmer dig - forventet eller ej - gennem enkle, men sadistiske thrillerbevægelser (View-Master, hårkam, dobbeltdrøm osv.). En ildevarslende Hjemsøgt palæ portræt, der fører tilsyn med især ”HELL NAW” gangstrækning eller ding-a-ling af en tjeners klokke (men vent, hvor er mor?). Mættet vandkælderseparation eller vid åbent kirkegårdudsigt fra et barns soveværelse. Forvent intet mindre end en langfinger til mislykket genre dovenskab, der befolker så meget af nutidens mainstream horror biograf. Frygtelige atmosfærer udnytter glubende toner, der igen frigør en storms raseri af fangs-out frygt.
Oversættelse: Jeg håber, du ikke skræmmer let, og hvis du gør det, skal du optage dine reaktioner i film, fordi det bliver YouTube-guld.
”Men Matt, er Satans slaver bare en streng af spring over skridtet over gennemsnittet? ” Ha! Anwars kommando af forenklede traumer er kirurgisk og ligefrem hensynsløs. James Wan's makabere opmærksomhed imødekommer Ben Wheatleys eller Can Evrenols vilde absurditet for ikke at ødelægge specifikke filmreferencer. Drejninger og drejninger skifter fra tæppede apparitionspooks til Rosemary's Baby inspiration til goofball sidekarakterer og grusom virkeligheder. En ægte piñata fyldt med klæbrige tarmeslag og uudholdelige billeder. Men ved du hvad den bedste del er? Det hele opretholdes så sensationelt godt - 100 plus minutter af ren latter-i-dit-ansigt-pine.
Forestillinger er nøglen til denne ceremonielle smeltedigel af karakternedbrud, lige så meget som indonesisk kulturgrund springer i rituelle sang og paraplyholdere. Med en familie, der spænder over mange generationer, der bor i det samme isolerede hjem, Satans slave s ’spiller det uhyggelige barnespil nok til at forsinke forældres ønsker i et solidt årti. At ære komplikationerne i hver skuespillers rejse ville ødelægge visse vendinger og hemmeligheder, så det sker ikke - men forvent ikke en undertekstet affære, hvor kreditter ruller uden at nogen er opmærksomme. Anwar har enhver mulighed for at lade denne massakring af sikkerhed ved midnat blive cookie-cutter Snigende rip så mange filmskabere synes tilfredse med at skabe, men han giver aldrig under for dem. Resultatet er fuldt engagement fra rollebesætningen og en utrolig vision, der er ufiltreret i dens sataniske angreb.
Filmfotograf Ical Tanjung guider synslinjer til perfekte skrig, der følger med Anwars lange, broody blikke. Sådanne sekvenser kan undertiden være et farligt spil - faste linser uden spænding - men Tanjungs indramning låser hyppige situationelle panikanfald op. Fattige børn forlod og stirrede på en dør, der langsomt kryber åbne, trolske udøde hænder, der strækker sig gennem en skygge af en åbning. Dødelige designs er ansvarlige for kæbeslåede, hvide øjne besøgende, der nægter at blive begravet ikke kun som et middel til plage, men for at drille magtkampe ud over det levende rige. Lineære hjemsøgende begivenheder ekstrapoleres af overraskelsesgæster (af den levende overtalelse), tidsskriftseksponeringer og flere historielektioner, end Rini vil forstå. Og lige når du tror, det er forbi? Anwar betaler hver blodrød sild med en manglende og misdannet snurrende behemoth af en tredje handling. Stadig i udvikling, voksende nastier af scenen.
Der er en grund til Satans tjener, aka Satans slaver , er den bedst sælgende indonesiske film fra 2017 (fra november forudsat at rekorden var). Du kan endda henvise til Joko Anwars svækkende familieforbandelse i debatter om stjernetilpasninger - det er en genoptagelse af Sisworo Gautama Putras film fra 1980 med samme navn. Hvert dødshåndterende aspekt synkroniseres så systematisk godt i denne husbundne rædselhistorie fra klang af skrigende strygeinstrumentation, urban legende undertoner og ligefrem umættelig tørst efter genre renhed. Tro mig, jeg ville ikke churn sådan festivalhype, hvis det ikke var berettiget - Satans slaver en fuldservicejæger med sin finger på pulsen af frygt inkarneret.
/ Filmbedømmelse: 8 ud af 10
