Lige siden Peter Finch stormede foran tv-studiokameraerne for at erklære, at han er sur som helvede og ikke vil tage det længere, har folk - fiktive eller på anden måde - haft en slags snoet fascination af det parasitære forhold mellem tv-udsendelser og dets seere . Den uhyggelige appel om at fange opmærksomheden hos en let distraheret offentlighed i en live-udsendelse med nogle chokerende beskeder har desværre gennemsyret virkeligheden på skræmmende måder. Men hvad hvis messenger aldrig kom foran kameraet?
Det er forudsætningen for Bedste sendetid , en polsk gidsler-thriller, der foregår på nytårsaften 1999, som spiller en stjerne Bartosz Bielenia (stjerne af den Oscar-nominerede Kristi legeme ) som Sebastian, en mand, der tager en tv-station som gidsler i et forsøg på at levere en besked til hele landet inden årtusindskiftet. Men inden han får chancen, lukkes kameraerne, og kontrolrummet skæres ned til reklamer, hvilket efterlader Sebastian med to gidsler og ingen steder at levere sit budskab. Hvad denne meddelelse er, ved vi ikke, og vi finder heller ikke ud af det hele Bedste sendetid , en bevidst tilbageholdende thriller, der følger kaoset, der opstår, når en mand uden en klar plan tager en tv-station som gidsel.
Direktørens debutfilm Jakub Piatek , der co-skriver manuskriptet med Lukasz Czapski , Bedste sendetid er en anspændt gidseltriller, der kvæler til det punkt at føle sig luftløs. Efter den hurtige sekvens, hvor Sebastian tager studiet som gidsler, holder en sikkerhedsvagt under skud og hurtigt underkaster den frygtede vært ( Mira kryle ) af en nytårsaften om natten Bedste sendetid bliver en øvelse i at vente. Sebastian og de få ansatte i kontrolrummet er i en blindgyde, da Sebastian kræver at blive sendt i luften og den belejrede producent ( Malgorzata Hajewska-Krzysztofik ) nægter at forsøge sit bedste for at afbøde en situation, hun ikke er uddannet til, med et personale, der er strakt tyndt ud som det er - de fleste af stationens medarbejdere er gået til nytårsaften. Efterladt med kun to gidsler - den førnævnte vært og sikkerhedsvagt - Sebastian sidder fast i et bur, som han selv fremstiller, rastløst rystende rundt i det lille studie, da han kæmper for at bevare kontrollen, da en eskadrille med utålmodig politi bliver involveret i den stadigt eskalerende situation .
Bedste sendetid er et enormt udstillingsvindue for Czapski, der giver en live-wire forestilling - ophidset og sandsynligvis eksploderer ethvert sekund - krydset med et såret dyrs sårbare råhed. Sebastian er den nærmeste ting, vi kommer til en hovedperson i denne sammenfiltrede thriller fuld af usympatiske politidetektiver og kedeligt narcissistiske tv-personligheder. Hans motiver og budskabet, som han så desperat ønsker at overbringe til nationen, bliver aldrig tydelige, men det bliver klart, at han er en såret sjæl, drevet til disse ekstremer af livets banalitet og tv-synet. Czapskis naturligt svulmende øjne giver en følelse af evig angst, og han har en trækende fysisk tilpasning. Men hvad der er forbløffende ved Czapskis præstation er, at det er mere end bare den stereotype 'uhæmmede mand med en pistol', men en flerlagsoptagelse, der humaniserer gidsleren, selvom det tager ham til opgave for hans ekstreme handlinger. Han ringer til en mystisk mand, som han synes at ønske at imponere, han bliver drevet til skælvende tårer af hans homofobe fars skoldende ord, tåbeligt bragt ind af politiet i et forsøg på at ræsonnere med Sebastian. Og han slår et mærkeligt venskab med sine to gidsler, der udtrykker lige så stor sympati, som de afviser for manden, der holder en pistol mod hovedet.
Men black box-teatret i Czapskis kraftværk kan kun tage Bedste sendetid indtil nu. Størstedelen finder sted et sted, Bedste sendetid 'S stramme gidstedrama begynder at blive slap, da det ser ud til, at resten af kunstnerne ikke kan matche Czapskis energi. Det skyldes måske filmens insistering på at være så tilbageholdende som muligt - en undergravning af den slags knitrende handling og spænding, som en gidselhistorie normalt rummer. Politiet holdes ope med bureaukrati og procedure, producenterne i kontrolrummet holdes op af tv-stationens bureaukrati. Der er også nogle ideer om paranoiaen omkring Y2K, der flyder rundt derinde, men det er alt for usikkert at fortælle.
Bedste sendetid er en film om at vente på telefonopkald, på godkendelser, på at vente på, at pistolen går ud, indtil de fyldte nerver bliver trætte nerver og ser efter, at det hele slutter. Hvis der er en skurk, kan det være system , og hvor meget det usynlige pres ender med at knuse ødelagte mennesker som Sebastian. Men Bedste sendetid er ikke helt i stand til at forbinde sine ideer om den skadelige effekt af massemedier og systemisk rådne, og filmen ender med at føles som fanget i en to-timers gidselsituation.
/ Filmbedømmelse: 6 ud af 10
