(Velkommen til Klassisk moderne , en serie, hvor vi udforsker måder, hvorpå nye udgivelser ekko klassisk Hollywood, eller hvordan klassisk Hollywood fortsætter med at påvirke moderne filmfremstilling.)
Med vores nuværende nostalgi-boom i fuld gang, er der bestemt en hel del træthed, der invaderer vores daglige syn. Dette kunne forklare, hvorfor vi ser et væld af film, der overgår visse epoker og fremkalder specifikke genrer. I en nylig kolonne , Jeg kiggede på hvordan Sindsro var gennemsyret af en verden af '40'erne noir og' 90'erne neo-noir, og dette ser ud til at ske meget med underlig skraldebiograf. Måske fordi der er lille risiko for høj belønning, men film med lavere forventninger hopper ind i specifikke filmgenrer med opgivelse. Sådan er det med Octavia Spencer-stjernespændingen, Ma .
Ma spiller Octavia Spencer som Sue Ann, en ensom dyrlæge, der stadig lider af de psykologiske ar fra gymnasiet. Når en gruppe teenagere beder hende om at købe sprut til dem, ser Sue Ann det som en måde at genopleve sin ungdom på. Men ønsket om at omskrive fortiden bliver snart en besættelse.
Tate Taylor: Melodramatisk Maestro
Indtil dette tidspunkt har de fleste af instruktør Tate Taylors værker været tilpasninger af populære romaner (2011's Hjælpen og 2016 Pigen på toget ) med en biografi (James Brown-dramaet fra 2014 Kom op ). Hver film har vist sin forkærlighed for at efterligne instruktører fra 50'erne og 60'erne. I tilfælde af Tates tilpasninger minder hans blanding af melodrama og thriller om arbejdet hos instruktører Delmar Daves og Jean Negulesco.
Jean Neguelsco var instruktør for 'kvindebilleder', træk rettet mod kvinder generelt inden for romantik eller melodrama. Funktioner som Humorisk (1946) og Det bedste af alt (1959) kan finde paralleller i Taylors arbejde med Hjælpen og Pigen på toget . Meget ligesom Hjælpen , Det bedste af alt følger en gruppe kvinder, der forsøger at navigere i livet, kærligheden og det (på det tidspunkt) forudgående emne om, at kvinder kommer ind på arbejdspladsen. I en æra, hvor kvinder overvejende var dem, der så fjernsyn, viste disse film dem i magtpositioner, både i et fysisk job såvel som med autonomi over deres kroppe og identiteter.
Negulescos funktioner blandede melodramatisk historiefortælling, der involverede aborter og sex før ægteskabet på en måde, der var ærlig og chokerende. I slutningen af 50'erne oplevede en opsamling i sæbevæske fortællinger som denne sammenfaldende med fremkomsten af tv. Ser Taylor arbejde på Pigen på et tog, i sig selv en blanding af erotisk thriller og mordmysterium, er det let at se Emily Blunt's førende dame på samme måde som kvinderne i 1960'erne filmet tilpasning af Peyton Place eller endda Douglas Sirks genindspilning af Efterligning af livet (også fra 1959) eller Emma Stone's Skeeter i Hjælpen og træk sammenligninger med Det bedste af alt Caroline Bender (Hope Lange).
Lad os tale Hagspolitation (igen!)
Men når det kommer til Ma specifikt er Taylors umiddelbare indflydelse tydeligt Hvad er der sket med baby Jane? direktør Robert Aldrich. Aldrich blev forløberen for genren 'hagsploitation', en bølge af film, hvor ældre skuespillerinder spillede skræmmende, over-the-top skurke.
Spencers Sue Ann har mere til fælles med Shelley Winters 'Mrs. Forrest i horror-funktionen i 1971 Hvem der dræbte tante Roo? end Bette Davis 'Baby Jane Hudson. I den film, i sig selv et syn på Hansel og Gretel, opfattes fru Forrest som en velvillig velhavende kvinde, der skinner en lille forældreløs pige. Ukendt for alle er, at fru Forrest holder resterne af sin døde datter på loftet og ønsker, at den forældreløse skal genskabe det barn, hun mistede. Sue Ann har mørke hemmeligheder fra sin fortid, der har stor indflydelse på, hvordan hun nærmer sig de teenagere, hun møder. Gennem bløde flashbacks - i sig selv beslægtet med 1980'ernes horror-funktioner - er hendes behandling af dem ikke 100% motiveret af hævn, men et makabert ønske om at have kontrol over sin egen fortid, hvor hun i stedet for at være mobbet offer er cool og populær.
En udvidet delplot af filmen involverer Sue Anns eget forhold til sin datter, en pige hun holder sig begrænset til huset via Munchausen ved fuldmagt. Igen dukker der paralleller op med fru Forrest, med Sue Anns vilde vilje til at holde sit barn sikkert og beskyttet mod gymnasiet mobbere, der manifesterer sig gennem manipulation, vold og sygdom.
Ligesom Baby Jane Hudson er Sue Ann ikke længere ung og levende, hvilket af teenagere fortolkes som underligt og ynkeligt. Desuden er Sue Anns meme-værdige udbrud stærkt påvirket af andre 'psykobudies' inklusive Winters, Davis og Joan Crawford, der blander over-the-top teatre med seriøst drama. Da Sue Ann bliver mere uhæmmet, prøver hun endnu hårdere på at holde kontrol foran andre voksne, hvilket kun får hende til at forværres yderligere.
Hvis Tate Taylor vil fortsætte med at vende tilbage til fortidens melodramer for inspiration, der passer mig fint! Hans film er dybt forankret i Negulesco, Delmar Daves, Tay Garnett og andre og minder os alle om, at klassikerne forbliver i live og godt i moderne tid.
