Graviditetens og rædslens rædsler udgør fine bedfellows. Genren egner sig smukt til at udforske vores dybeste og mest sårbare frygt og grave i de dele af vores kollektive liv, som vi ville føle sig utilpas ved at diskutere offentligt. Rosemary's Baby er naturligvis det benchmark, som alle andre fortsat måles mod. Men hvor den ikoniske film udforskede frygt for sammensværgelse for at kontrollere den gravide krop sammen med paranoiaen ved at føde noget unaturligt, Slægt tager i stedet en mere realistisk tilgang og kaster lys over selve graviditetens rædsler uden indflydelse fra kulter eller Djævelen.
En smuk og elegisk film om graviditetens traume, Slægt er bedre i teorien end i udførelsen. Selvom det er fyldt med overbevisende billeder og atmosfære, der passer til en Brontë-roman, føles handlingen, især i de sidste øjeblikke, tynd og lidt skuffende efter sådan en stemningsfuld opbygning.
Filmen er centreret omkring Charlotte (Tamara Lawrance, Lille økse: Uddannelse ), en ung kvinde med planer om at flytte fra England til Australien med sin kæreste, Ben (Edward Holcroft, Kingsmen: The Secret Service ), en overgang, der blev vanskeliggjort af skylden fra hans anmassende mor, Margaret (Fiona Shaw, Dræber Eve ). Kort efter at have fundet ud af, at hun er gravid, er der en tragisk ulykke, der koster Ben hans liv, og Charlotte finder sig selv en uvillig gæst hos Margaret og hendes stedsøn, Thomas (Jack Lowden, Dunkerque ). Charlotte forhindres i at forlade den storslåede, omend forfaldne familiens herregård, med sit barn til fængsel, en fange i hendes uvillige krop, potentielt brudende sind og et ukendt sted.
Charlotte har, ligesom mange kvinder, ikke noget ønske om at få et barn. Efter at have fundet ud af, at hun er gravid, er nogle af Charlottes første ord til lægen: 'Hvad hvis jeg ikke vil have det? Babyen. Hvad hvis jeg ikke vil gennemgå det? ” Hendes læge ser på hende som om hendes hoved lige havde spundet rundt på hendes skuldre. 'Det er et chok,' fortsætter hun, 'jeg vil bare vide, hvad mine muligheder er.'
Ser du, Charlotte var forberedt. Hun var på pillen, men som vi alle ved, er ingen præventionsmetode 100% effektiv. Hun forsøger at tale med sin ven og kollega om graviditeten, hendes frygt og hendes fuldstændige manglende ønske om at være mor - en ret vigtig del af at blive en, hvis du spørger denne forfatter. Sammen med Margaret, lægen og ultralydsteknikerne, får hun konsekvent smerteligt velkendte placeringer: 'dette er alt normalt', 'når babyen er her, vil du være en naturlig.' Kun en gang åbner Margaret sig virkelig for hende om sin egen forfærdelige oplevelse med graviditet og indrømmer, uanset hvor skammeligt det er, at hun intet følte for sin nu afdøde søn de første mange år af hans liv. Og alligevel blev hun stadig mor, på trods af at hun ikke ville.
Dette koncept, der tvinger en uvillig - og sørgende - kvinde til at bære en uønsket graviditet til sigt, er forfærdeligt i sig selv. Et rettidigt emne internationalt, som vi betragter det potentielt tynd tilstand Roe v. Wade , det kun 58 ud af 196 lande har legaliseret abort, og at det er en ulovlig (og strafbar) lovovertrædelse at få abort på steder som El Salvador.
kial malbonaj aferoj daŭre okazas al mi psikologio
Terroren over Charlottes omstændigheder forstærkes af hendes manglende evne til at befri sig fra sin situation eller finde nogen til at hjælpe hende. I denne henseende udfører Tamara Lawrance et bemærkelsesværdigt stykke arbejde. Hendes smertefulde oplevelse af fangenskab og ubarmhjertig gasbelysning vil ramme mange kvinder, der holder øje med deres kerne.
Hvad mere er, er årsagen til, at hun ikke ville være mor. Det fremgår af hendes oprindelige diagnose, at moderskab aldrig var noget, hun havde planlagt, men hvorfor? Gradvist lærer vi om hendes mors “sygdom”: perinatal psykose, der overgik til en langvarig postpartum-tilstand, der påvirkede hele hendes liv og familie. Alene i verden uden familie udover sin nu afdøde partner, ville Charlotte aldrig risikere sit eget velbefindende til noget, mindst af alt en uønsket graviditet.
Dette er filmens hjerte og sjæl, en der ville have haft gavn af kvindelige forfatteres tilstedeværelse. Skribenten Jason McColgan og medforfatter og instruktør Joe Marcantonio (i deres debut debuterede) skabte hårde brud i karakter med Charlotte, der virker skurrende. Hvor hun i første omgang desperat forsøgte at undslippe den forfaldne herregård, med ondt over hvad der skete med hendes krop, i slutningen af filmen er hun ivrig efter at blive mor for at redde sin baby fra formodede eller reelle farer. Dette ukarakteristiske skift i adfærd yder en enorm bjørnetjeneste for det følsomme materiale på skærmen og understreger kun den meget farlige retorik om, at 'dette er alt normalt' og 'når babyen er her, vil du være en naturlig.'
Mens der ikke er nogen overnaturlig tilstedeværelse eller indflydelse i Slægt , forsøger filmen at håndtere den meget virkelige (omend sjældne) tilstand af fødsels- og fødselspsykose. Siges at påvirke ca. 1 til 2 ud af 1000 leverancer , mødre, der lider af denne tilstand, kan støde på symptomer så milde som hyperaktivitet, humørsvingninger og kommunikationsbesvær eller så alvorlige som auditive og visuelle hallucinationer, vrangforestillinger og paranoia. I en scene forsikrer en ultralydstekniker Charlotte om, at da hun var gravid, så hun klovne i sine drømme, så det er normalt at se ting. Kun Charlotte ser tingene, mens hun er vågen, et symptom der bestemt ikke er normalt og faktisk dybt bekymrende. At ingen virkelig tager disse udsagn seriøst og samtidig får hende til at tro, at hun er for utilpas til at forlade, taler om de igangværende og meget alvorlige problemer omkring kvinder og medicinsk gasbelysning .
Desværre behandler McColgan og Marcantonio ikke disse spørgsmål på en måde, der tilstrækkeligt håndterer eller endda udnytter den meget ægte frygt, angst og fortvivlelse, de forårsager. Det efterlader den efterfølgende rædsel, der er halvt realiseret og lejlighedsvis sløv. Som et resultat lander filmens sidste minutter med et lidt slag, især efter en stærk start på denouementet. I sidste ende sidder vi tilbage med flere spørgsmål end svar, nogle tilfredsstillende tvetydige, mens andre bare virker klodset.
Mens manuskriptet måske lader noget tilbage at ønske, udføres filmen smukt. Igen kan det ikke overdrives, at Lawrances præstationer som Charlotte er fremragende. Hun trækker os ind i sin uro, sparker og skriger næsten lige så højt som hun, hvilket skaber en håndgribelig og uendelig følelse af frygt. Fiona Shaw giver de anmassende Margaret-antydninger af Mommie Dearest snøret med manisk, manipulerende fiksering. En mestermanipulator, hun klamrer sig desperat til sin søn og erger mod Charlotte's tilstedeværelse i hans liv, glem det faktum, at hun opmuntrer ham til at jage hans drømme. Shaws truende opførsel - periodiske udbrud af raseri, uforudsigelige øjeblikke af højtidelig medfølelse og ondskabsfuld, ubarmhjertig gasbelysning - er forfærdeligt at se, og vil uden tvivl få dig til at kravle ud af din hud. I mellemtiden tilbyder Jack Lowdens smertefuldt akavede Thomas et ekstra stænk af bedrag, der tvinger os til at sætte spørgsmålstegn ved hans motiver ved hver tur.
Filmen er også smuk at se på. Filmfotograf Carlos Catalán bringer sit kølige, humørsyne øje fra Dræber Eve til Slægt 'S vidstrakte natur og forfaldne herregård. Fokuserer på beskidte gulve, revnede vægge og vinduer, der føles som om at rense dem ville være en sisyfisk opgave, afbalancerer han skildringer af en kold virkelighed med fremmedgørende feberdrømme smukt. Det er hans kunstneriske opmærksomhed på detaljer, der formår at puste liv i det ellers døende hus, et der virkelig kunne have været en helt egen karakter. Temaer for familiær forpligtelse, hjemsøgt af arv og fanget af historien antydes, hvor de ville have haft fordel af mere omhyggelig opmærksomhed i både manuskriptet og den endelige udførelse.
kion signifas fari en rilato
Alt dette sagt er der noget ved menneskeheden i denne specifikke type frygt, der siver ind i dine knogler og hænger fast i dit kære liv. Det er den slags rædsel, der udnytter den frygt, som vi enten er for bange for at formulere, eller hellere holder os for os selv, for at vi ikke bliver dømt. Og alligevel er de spørgsmål, der diskuteres - frygten for at arve psykiske sygdomme, videregive arvelige problemer til vores unge, miste os selv til en graviditet, opgive vores kroppe som et fartøj til noget, vi måske ikke ønsker - er almindelige. Relativt set alligevel. De eksisterer bare et sted og et tidspunkt, hvor de på en eller anden måde stadig er for tabu til at artikulere sikkert.
/ Filmbedømmelse: 7 ud af 10
***
Slægt åbner i udvalgte teatre på digitale platforme og VOD den 6. november.
