(Blumhouse Television og Hulu har indgået partnerskab med en månedlig horror-antologiserie med titlen Ind i mørket , indstillet til at frigive en fuld ferietema-funktion den første fredag i hver måned. Gyslerantologiekspert Matt Donato vil tackle serien en efter en og opstille posterne, når de bliver streambare.)
Når outsidere generaliserer 'rædsel', zip de fleste hjerner til Romero zombier eller Craven ikoner. Skær dem op eller skabningsfunktioner. Grundlæggende forudfattelser skærpes på grotesqueries takket være en sådan snæversynet definition af ordet 'rædsel', men februar 's lovey-dovey Valentine's Day gush sætter den perfekte scene til at udvide, hvordan nybegyndere ser genreindhold. Som jeg engang har argumenteret her på / Film, kærlighed er den hemmelige ingrediens, når det kommer til rædsel . Ind i mørket 'S ned accepterer opgaven med at dyppe Amors pil ned i giftige toksiner og fjerne Hollywood-møde-søde kendetegn for en syg sygdomsvisning af blind dating gået psykopatisk.
Natalie Martinez og Matt Lauria spille henholdsvis Jennifer og Guy, to kontormedarbejdere, der brænder eftermiddagsolier på Valentinsdag. De slutter samtidigt - på forskellige etager - og kører den samme elevator ned til highrisens parkeringsniveauer. Alle meget begivenhedsrige, indtil deres faldende stålkasse stopper, inden de når 'P5'. Intet svar fra knapper, døre smækkede tæt, nul chance for, at udenforstående hører - de sidder fast. Fredag aften inden en lang weekend, ikke mindre.
Så begynder en lusty karakterdiskusion mellem to 'single' fremmede - begge charmerende, sexede og usikre fremdrevet af situationelle motiver - der skifter gennem forholdsfaser inde i deres afsondrede univers. Guy er hurtig til at hævde sig som en elskværdig revisor med mejslede funktioner, Jennifer en frustreret håbefuld rejsende, der løsner sig, når hendes fly (til en ex-elskerinde uden skærm) er officielt savnet. Deres indledende skamlige chatter og charme som en forudsætning for lækkerier, der skjuler noget styggere, for dette er Ind i mørket trods alt. Noget skal være galt, og Dick Maas allerede hjørnet markedet med 'besat elevatorskakt' design i Liften .
kiel ne esti mizera virino en rilato
Som Guy og Jennifer flirter raket gennem lovebirds bryllupsrejse faser efter svedig, lidenskabelig elevator sex i nogle imponerende smidige positioner for at skjule fuld nøgenhed, forfatter Kent Kubena 'S 'hemmeligheder afsløret' klimaks omfavner forudskyet underlighed. Noter som hver part, der trækker en vinpropper fra deres tasker, nul svar fra sikkerhed på trods af, at elevatorens kamera forbliver tændt, Guy's stress på samtaler over flugt - det hele er meget P2 . Ligesom, MEGET P2 . Halv 'Worksploitation' overlevelses-thriller, halvt forstyrret romantik uden exit.
Efter at Guy's bluff falmer og kort vender opad - efter at Martinez og Lauria har spillet deres kammerfantasi - ned bliver den modernistiske kommentar til forholdskulturdirektør Daniel Stamm skubber til betydning. Et frustreret dyk ind i eventyrets skæbne vildledt af en anden 'dejlig dreng', der misbruger kræfter i navnet 'sand kærlighed.' Guy spiller alle hits. 'Du ville aldrig ellers have givet mig tid på dagen,' eller 'Jeg gør det, fordi jeg kan lide dig,' eller 'Vi har lige haft sex, du elsker mig!' En mand, der tror, at han skylder opmærksomhed af Jennifer, der føler sig berettiget - nej, bemyndiget - til at holde hende som gidsel, indtil hun gengælder følelser. Manipulation, trusler og falsk tilfældighed fra en betragteres øje, der mener sig uskyldig på grund af samfundets beroligelse.
Stamms beslutning om at udvide indstillingen af en enkelt elevatorbil giver Jennifer og Guy rigelig plads til at trække vejret, gryderet eller raser. Elevatorer, denne rummelige findes kun i virksomhedens dagdrømme. Der er plads til slagsmål, isolering (så meget som muligt) og tillade en faktisk kamp med kløgt versus klaustrofobiske alternativer, hvor Jennifer ville føle sig endnu * mere * hjælpeløs. Her er hun i stand til at forsvare sig selv, vride Guy's plot til øjeblikkelige tællere og genvinde værdig retfærdighed. ”Stop med at handle som om jeg ville såre dig,” siger den galne sociopat til sit forstyrrede offer. Straffet for forbrydelsen ved at være smuk og 'uopnåelig' af en person, der er så bange eller arret af afvisning, at de rationaliserer kidnapning som en solid første date. Jennifer kæmper tilbage mod uforholdsmæssigt store kønsforventninger til kvinder overalt, hvilket bringer uventet gore, når Guy's sande dyr frigøres frit.
Når vi taler om Jennifer's hævn, er det Martinez, der skinner som en forretningsmæssig første hustler, der er beundret af Lauria, men mislykkedes ved at gentage aktuelle begivenheder. Efter at have udløst brandalarmsprinklere - tænkende hjælp er kun få minutter væk - tvinger Jennifer Guy til at tilstå sine intentioner på kameraet, så det er ikke en anden 'fyrs historie versus piges ord' bambus. Martinez kanaliserer så meget vrede gennem Jennifer's vrede og hjælpeløshed og finder sig selv i et mandligt drevet scenario, som kvinder fortsætter med at udholde. Laurias sammenbrud vender et monsterskift på det rigtige tidspunkt, men tidligere samtaler spiller lidt for flishugter efter min smag. På den anden side har Martinez altid kontrol over sin karakter - intet blik bedre end hendes sidste optagelse.
Ak, tror jeg ned ønsker at sige mere end det rent faktisk gør, og endnu en gang - et tema igennem Ind i mørket indtil videre - skimpler på skræmmer med ferietema. Udover en flaske vin og indpakket gaver er Valentinsdag rødme nedtonet af farveskemaer i industriel kvalitet. Guy og Jennifer's indsnævrende tango tager noget tid at falde i trin og spiller grove tilståelsesspil, før de antænder de brande, der raser inde i Guy. Kærlighed og frieri er blevet dæmoniseret på bedre måder før, men for en hurtig otte-minuts karakterundersøgelse i en firvægget fælde? ned fortsætter med et djævelsk grin, der afslører, at det er en lighedstime i vores tid (bare med flere elevatorrelaterede dødsfald).
/ Film-vurdering: 6 ud af 10
