I løbet af deres karriere Richard Rodgers og Oscar Hammerstein skrev hundreder af sange. De skabte Oklahoma! , Karrusel , Kongen og jeg , Sydlige Stillehav og Lyden af musik - og i processen revolutionerede de musicals, som vi kendte dem.
I den nye bog Noget vidunderligt Todd S. Purdum undersøger parrets produktive arbejde på scenen og følger dem fra deres separate tidlige karriere gennem deres partnerskab og død. Men han ser også bag kulisserne på filmtilpasningerne af deres arbejde, som beskæftigede med dristig ny teknologi og knuste billetkontorrekorder. De bidrog sandsynligvis også til, at filmmusicalen var død i 1960'erne. Og det hele begyndte med en mindre end lykønskende introduktion til Hollywood.
suna wwe fama salono
Første film
Efter Purdums konto efterlod Rodgers og Hammersteins første strejftog i filmbranchen dem hadende Hollywood. Hammerstein flyttede kort til Californien i 1929 og underskrev en kontrakt med Warner Brothers om at skrive fire musicals over to år. Men hans første film, Wienernætter , var en dud. Selvom Hammerstein afsluttede sin anden musical, Drømmebørn , Jack Warner købte hurtigt sin kontrakt ud, før forfatteren lavede de sidste to film. Hammerstein gik hjem til New York.
Rodgers havde en lignende dårlig tid. Ligesom Hammerstein satte han kursen mod vest for at jage succesen med The Jazz Singer , hvilket havde ført til en enorm efterspørgsel efter filmmusicals. Rodgers ankom i 1930 og underskrev også en kontrakt med Warner Brothers. Men han hadede sin første film, Den varme arving , og tilsyneladende også den filmbesøgende offentlighed. Efter at det bombede i billetkontoret, købte Jack Warner resten af Rodgers 'kontrakt, men komponisten tog ikke hjem endnu. Han endte med at arbejde på en meget mere succesrig Paramount musical, Elsk mig i aften , med instruktør Robert Mamoulian, som ville blive en hyppig kamp i Rodgers og Hammerstein produktioner. Men det fulgte filmarbejde var næppe så tilfredsstillende, og i 1935 var Rodgers også tilbage i New York.
Efter at have arbejdet med forskellige partnere slog parret sig officielt sammen i 1943 med deres scenehit Oklahoma! Det blev betragtet som en Broadway-revolution på det tidspunkt, da det var den sjældne musical, der fuldt ud integrerede sangene og dansen i historien, hvilket gjorde numrene stykker af plotudvikling snarere end afbrudt skuespil. Oklahoma! var et øjeblikkeligt hit, og dets succes førte til en lavine af tilbud. På trods af deres modvilje mod Californien tog Rodgers og Hammerstein et jobtilbud videre Statsmesse , den musikalske genindspilning af en komedie fra Fox-familien fra 1933. De ville bidrage med original musik under en bestemmelse: de måtte skrive det i New York. Studiet var enig. Rodgers og Hammerstein hentede en Oscar for den bedste originale sang i processen, men de genoptog hurtigt arbejdet med nye shows og lukkede bogen endnu en gang om Hollywood. De ville ikke arbejde på en anden film i næsten et årti.
Billetkontor Bonanza
Duoen kunne kun undgå Hollywood så længe, og i midten af 1950'erne besluttede Rodgers og Hammerstein at give film endnu en gang. De startede med deres karrieredefinerende smash hit, Oklahoma! , som var den første film, der brugte en ny widescreen-proces kaldet Todd-AO. Producent Michael Todd udviklede formatet til at forbedre Cinerama Todd-AO film blev optaget i 65 mm og projiceret på en bred, buet skærm for at give optagelserne en panoramisk følelse. Det var perfekt til de vidstrakte landskaber i Oklahoma! , og Rodgers og Hammerstein ville bruge processen til Sydlige Stillehav og Lyden af musik såvel.
mi sentas, ke mi apartenas ie
Andre eksperimenter var mindre vellykkede. Til Sydlige Stillehav , besluttede instruktør Joshua Logan at bruge tonede filtre til at ekko sangteksterne om “lys kanariefarvet” himmel og give visse skud en sløret kant. Oprindeligt skød han alt med og uden filtre, men denne proces viste sig snart for vanskelig. Han valgte at skyde bare med filtrene og begrundede, at han kunne fjerne de farver, han ikke kunne lide i efterproduktionen. Men disse filtre tonede negativerne, hvilket gjorde senere korrektioner overordentlig vanskelige. Kritikere slog valget og slog Logan for at 'smøre [stemning'] over de store scener. '
Men på trods af nogle fejltrin viste Rodgers og Hammerstein-film sig at være øjeblikkeligt, massivt populære. Ifølge Purdum, Oklahoma! bragte 9,5 millioner dollars ind og blev rangført som den fjerde mest indtjenende film i 1955. Kongen og jeg og Sydlige Stillehav fik endnu større overskud før Lyden af musik knuste optegnelser overalt. Filmen tjente $ 158 millioner på verdensplan eller ca. 1,2 milliarder dollars, når den blev justeret for inflation. Det rangerer stadig som den tredje mest indtjenende film nogensinde på de justerede billetliste lige efter Borte med blæsten og Star wars . Og folk så ikke bare filmen - de lagde musikken udenad. Det Sound of Music soundtrack ville forblive på toppen af Billboard-hitlisterne i hele 14 uger, længere end albums fra Elvis Presley eller The Beatles.
Disse film var ligesom de originale musicals sprængfyldt med optimisme og sentimentalitet efter krigen. Selvom de ofte dykkede ned i mørkt emne, fremmede de et solrigt verdensbillede, der var afgørende for duoens arbejde. Speciales historier var også gennemsyret af Rodgers og Hammersteins egne sociale værdier, værdier, der omfattede tolerance og inklusion. Dette var temaer, der gennemsyrede meget af deres arbejde, ikke kun Sydlige Stillehav med sin på det tidspunkt kontroversielle afretning mod racefordomme, 'Du bliver nødt til at blive omhyggeligt undervist.' Det er også tydeligt i deres mindre kendte filmatisering, Blomstertrommesang , ville vise sig at være en sjældenhed i 1961 med sin næsten udelukkende asiatisk-amerikanske rollebesætning.
