I 1982 kaldte en actionkomedie 48 timer . tog verden med storm. Ikke kun blev det syvende i billetkontoret det år, men det lancerede også Eddie Murphys filmkarriere og skabte en masse kammeratimitationer. Selvom en ægte efterfølger til 48 timer ikke ville komme før 1990, kom der en opfølgning af slags to år senere: Ildgader .
At forstå hvordan Ildgader kom til at være (og dets forhold til 48 timer ), Jeg satte mig ned med cowriter Larry Gross at diskutere filmens oprindelse - og hans også.
Gader af ild Oral historie
Hvordan blev dette lavet er en ledsager til podcasten Hvordan blev dette lavet med Paul Scheer, Jason Mantzoukas og Juni Diane Raphael der fokuserer på film. Denne regelmæssige funktion er skrevet af Blake J. Harris , som du måske kender som forfatteren af bogen Console Wars snart snart en film produceret af Seth Rogen og Evan Goldberg . Du kan lytte til Gader af ild udgave af HDTGM podcast her .
Synopsis: Mod en brodende rock & roll landskab forsøger en lejesoldat at redde sin tidligere kæreste, efter at hun er blevet kidnappet af en ond bande.
kun kiu estas enterigisto edziĝinta
Tagline: En Rock & Roll-fabel
Del 1: Bartenderen og føreren
Larry Gross: Det hele startede for mig, da jeg var 12 år. Jeg besøgte min far i New York City, han arbejdede i Midtown, og da jeg kom der, vidste han ikke, hvad han skulle gøre med mig. Så han sendte mig til Museum of Modern Art. Og da jeg ankom, screenede de Nord for Nordvest . Jeg har en visceral, neurologisk hukommelse over spændingen ved den film. Spændingen i den film og den sjove film. Derefter begyndte jeg regelmæssigt at gå ind i byen, og det tilfældigvis svarede til en eksplosion på Manhattan med vækkelsesteatre.
Blake Harris: Ville du gå alene, eller havde du venner med lignende interesser?
Larry Gross: Lejlighedsvis trak jeg mine forældre med mig, men generelt var dette meget ensomme oplevelser for mig. Folk har forskellige sociologiske vaner eller drømme, og min sociologiske drøm var som sådan at være omkring ældre mennesker. Jeg spillede basketball med ældre mennesker, da jeg var barn. Jeg var lidt af et vidunderligt vidunder i basketball, men da jeg blev ældre, underkastede jeg mig 'White Men Can't Jump' syndrom, og jeg udviklede mig ikke. Efter det skete, overtog film fuldt ud for mig.
Blake Harris: Som seer, eller tænkte du selv på at lave film?
Larry Gross: Nå, den første idé i mit sind var, at jeg ville give mig selv som autoritet til film. Og tidligt lærte jeg om de filmfilm, der var blevet filmskabere. Så ideen blev plantet tidligt, at jeg ville blive en af disse fyre. Jeg havde kortlagt denne ting, hvor jeg ville blive en stor filmskaber, som de kritikere havde været. Jeg ville tage min viden om filmhistorie og blive en stor filmskaber, som de gjorde.
Med denne vej i tankerne så Gross så mange film som muligt i sine teenageår og begyndte derefter på college at skrive manuskripter med en ven.
Larry Gross: I løbet af mine første to år efter college vidste jeg ikke rigtig, hvordan jeg skulle overgå. L.A. var altid en slags fjern plan. Og så skete der i mit tilfælde, at der var tre ting på én gang: 1) Jeg havde en ulykkelig kærlighedsaffære 2) Jeg havde en meget smertefuld sammenbrud med min skrivepartner 3) min bror fik et udviklingsjob vestpå, i tv, til ABC. Og han hjalp mig med at få et job derude.
Jobbet medførte at arbejde for en britisk tv-instruktør ved navn David Greene, der kom ud af to historisk højt vurderede miniseries: Rødder og Rich Man, fattig mand . Mens han arbejdede eller Greene, fortsatte Gross også med at skrive manuskripter på spec.
Larry Gross: Manuskriptet, der vedvarende fik mig møder, blev kaldt Bartenderen , og det var virkelig som en flad efterligning af Walter Hill's Føreren , på en måde. Dette script kom så langt som at have en instruktør tilknyttet: Ted Kotcheff. Og gennem dette bad Kotcheff mig af forskellige grunde, der havde at gøre med forfatterstrejken i 1982, om at omskrive et manuskript til ham, der var i produktion: Opdel billede . Det var meget stort for mig. Det var en rigtig film med en ægte rollebesætning, og den skød. Og de havde brug for flere scener revideret. Så jeg gik på stedet og arbejdede med dem. Og selvom filmen næsten ikke havde nogen frigivelse, førte den til, at Ted hyrede mig til at lave en lignende produktionsomskrivning for en hel del flere penge på den næste film, han gjorde. Som var Første blod (den første Rambo-film).
Blake Harris: Ha. Dejligt!
Larry Gross: Pointen er, at disse to omskrivninger på ægte film, faktum af dem, fik mit navn rundt. Og omkring det tidspunkt gik jeg på middag med Walter Hill ved en række sociale ulykker. Og vi blev venner. I løbet af den tid diskuterede vi film, vi diskuterede politik og vi diskuterede kvinder, men vi diskuterede aldrig arbejde. Jeg gjorde det bestemt umiskendeligt klart for ham, at jeg kendte hans film godt og antydede, at jeg var fan, men jeg rejste aldrig spørgsmålet om at arbejde for ham.
Blake Harris: Og hvad skete der i Walters karriere på det tidspunkt?
Larry Gross: Det var relativt en periode med frustration. Han havde haft en vis succes, men så havde han en række tilbageslag. Og der var også skandalen omkring Krigerne enhver succes var blevet formørket af drabene i teatrene. Så der var det såvel som den ikke-kommercielle succes for Southern Comfort og Lange ryttere og det faktum, at der var en forfatterstrejke. Alt dette betød, at Walter ikke havde arbejdet i et stykke tid. Betydning et år eller deromkring. Og hvad der skete, var strejken afsluttet, og studierne havde ikke mange klare scripts. Så denne kloge kollega, Larry Gordon, støvede et script af, der havde skiftet rundt om udviklingen, og fik det grønt lys på Paramount med sin ven Michael Eisner. Og det manuskript var 48 timer .
Del 2: 48
Larry Gross: 48 timer havde været under udvikling i det meste af 70'erne. Det var blevet omskrevet 9 eller 10 forskellige tidspunkter, aldrig til nogens fulde tilfredshed. Og Larry Gordons idé var at revidere den i retning af at være en sort / hvid historie. Dette var på tidspunktet for opstigningen af Richard Pryor. Og stort set alle i byen drømte om at udvikle den næste Richard Pryor-film. Han var varm og han var sej og han var ny. Jeg mener, vildskaben af folks entusiasme for Richard Pryor på det tidspunkt var virkelig forbløffende. Han krydsede denne barriere til at være kunstnerisk og kommerciel på samme tid.
Blake Harris: Så planen var at omskrive 48 timer med Pryor i tankerne?
Larry Gross: Nemlig. Og Walter var ved at lave et udkast, da de fandt ud af, at Pryor ikke ville være tilgængelig. Så han blev lidt fast. Og så sagde hans kæreste, som var agent,: 'Jeg har denne klient, som du måske bør overveje.' Han var en ung fyr, aldrig før lavet en film på 'Saturday Night Live.'
Blake Harris: Ah, så sådan blev Eddie Murphy involveret.
Larry Gross: Da Eddie var vedhæftet, havde Walter startet et nyt klad med Larry Gordons næstkommanderende, en fyr ved navn Joel Silver. Og de søgte at hente en ny forfatter. Og her er en sjov tilfældighed. Walter så sig omkring og tænkte på at foreslå mig Joel, men så foreslog Joel mit navn.
Blake Harris: Hvordan gjorde det ske?
Larry Gross: Grunden til, at Joel foreslog mig, er, at Joel lige var kommet ud af et par måneder, hvor han havde været på Polygram Pictures, og de havde lavet den lille film, jeg omskrev til Ted Kotcheff. Og han vidste, at jeg havde reddet det på sættet. Så da Walter var ved at bringe mit navn op, bragte Joel mit navn op. Så da jeg blev bragt videre, gik denne film fremad i et feberfuldt tempo. Det havde grønt lys og skulle gå i produktion til trods for ikke at have et script, som alle kunne lide.
Blake Harris: Og hvorfor var det? Uden Pryor, hvorfor det feberrige grønne lys?
Larry Gross: Der var et par grunde. Den ene var, at filmens budget var relativt minimalt, og i bund og grund stolede Michael Eisner på Larry Gordon. De havde haft et noget lignende sæt omstændigheder i forbindelse med oprettelsen af Krigerne. De var begyndt med et ufærdigt manuskript, og Walter havde improviseret meget af det under filmens fremstilling. Så Eisner stolede på, at de til en pris kunne trække det af.
Blake Harris: Gotcha. Og hvad var den anden ting?
Larry Gross: Under Eisner, som produktionschef, var en fyr, der netop var på det tidspunkt at smelte: en fyr, der havde et berygtet stofproblem og ikke kom overens med Eisner. Og mandens navn var Don Simpson. Og på grund af hvad der foregik med Simpson, ignorerede de stort set os og vores projekt. Så for det meste blev vi efterladt helt uden opsyn med at lave den film, vi ønskede at lave. En film, som vi kun vagt vidste, hvad det var. Jeg sagde, at vi kun vagt vidste, hvad det var i den forstand, at handlingen og situationen og omstændighederne aldrig ændrede sig, men hvad vi ikke vidste var, hvem Eddie Murphy var, og hvordan hans interaktion på skærmen med Nick Nolte ville være og kunne være synes godt om.
Blake Harris: Og hvordan var Eddie? Denne ukendte mængde.
Larry Gross: I løbet af de første to uger af produktionen, som var den korte placeringsoptagelse, vi gjorde i San Francisco, var Eddie nervøs, uforberedt og dybest set forfærdelig. Ikke sjovt. Faktisk, i slutningen af disse to uger, ville Paramount lukke filmen og omarbejde den.
Blake Harris: Åh, wow.
Larry Gross: Men Walter følte sig ekstremt slået og besværet af studieangst. Han følte, at det var en absolut gør-eller-dø-ting, at han var i stand til at stå fast og ikke erstatte Eddie. Så det var en del af, hvorfor en ændring ikke fandt sted. Men også, der skete noget andet. Deroppe i San Francisco med ham og arbejdede på manuskriptet begyndte vi at føle i slutningen af den ellevte eller tolvte produktionsdag, at vi var begyndt at se glimt af noget bedre.
Blake Harris: Og hvad tilskriver du det?
Larry Gross: Vi forstod bare bestemte ting, som vi først ikke havde forstået. Vi så bestemte ting, Eddie ikke syntes at være i stand til (på det tidspunkt), og vi havde set andre ting, som han tilsyneladende kunne gøre. Og alt dette sammen med, at Walter sagde til studiet: ”Lad os få ham til en fungerende træner og sørg for, at han går hjem hver aften (og ikke fester), så han er vågen og klar, og jeg lover dig, at han vil arbejde på filmen. Og hvis du erstatter ham, bliver du nødt til at erstatte mig. ' Så studiet kastede deres hænder op og sagde: Gør hvad du vil. Og Eddie blev bedre hver dag. Vi vidste i næste uge, at han ville være okay. Og dag efter dag efter dag blev han bare bedre og bedre.
Blake Harris: Hvad syntes Nick Nolte om Eddie? Frustrerede det ham overhovedet?
Larry Gross: Han var professionel. Han kunne godt lide Eddie, og Eddie, til hans store kredit, var straks i frygt for Nick. Jeg vil aldrig glemme ham, der sagde: 'Nolte får dig til at handle.' Og det er en meget dybdegående erklæring for et 20-årigt barn på det tidspunkt. Det er, hvad den anden fyr i scenen laver, der bestemmer, hvad han kan og vil være i stand til.
Blake Harris: Da, som du nævnte, manuskriptet stadig var i bevægelse, hvordan ændrede alt dette - overhovedet - hvordan du omskrev manuskriptet?
Larry Gross: Det, vi forstod, var, at der var en vene frem og tilbage mellem dem, som vi kunne fokusere på i skrivningen. Tidligt gjorde jeg denne analogi til Walter med hensyn til, hvordan vi skulle skrive scenerne: Tænk på det som en hoppeboldsituation i et basketballkamp mellem disse to fyre. De går ind på scenen og konkurrerer om bolden. Vi skulle skrive scenerne som om det var en sportsbegivenhed. Og her var en anden ting: Eddie, der kom fra det levende medium, havde brug for at opleve det nuværende øjeblik. Hvad jeg bemærkede, var at jeg havde skrevet forskellige scener, hvor Reggie Hammond talte om ting, der foregik uden for skærmen eller tidligere var sket uden for skærmen, og Eddie klarede sig ikke godt med disse linjer. Han læste dem fint, men de fungerede bare ikke. Men da han var reagerer til situationen eller reagerer på Nicks fjendtlighed, han tændte. Så vi sagde: Lad os omskrive alt for at være i øjeblikket. Og lad os også finde ud af, hvad han vil sige. Så han improviserede også en enorm mængde af det.
Blake Harris: Hvad syntes Paramount om alt dette?
vivo ne estas justa alkutimiĝu
Larry Gross: Nå, jeg husker, måske to uger før produktionen sluttede, viste vi Paramount en grov snit af samlet optagelser. De kom tilbage og sagde: 'Vi elsker det [sjovt] hvordan kan vi redigere Nick Nolte ud af filmen og gøre det til en Eddie Murphy-film?' Det var måske det mest behagelige øjeblik i processen med Paramount, og det er faktisk det, der førte til Ildgader komme i gang.
