(Vi starter vores ugentlige Handmaid's Tale gennemgang ved at besvare et simpelt spørgsmål: Hvem led mest?)
Handmaid's Tale er ved et vendepunkt. Ikke kun i sit dårlige humør, men også i handlingerne og handlefriheden for alle dens karakterer - fra vores frygtløse helt juni ( Elisabeth Moss ) til sin dominerende elskerinde Serena Joy ( Yvonne Strahovski ). Som glimt af håb i stigende grad truer med at slå igennem den undertrykkende atmosfære, der dominerer Handmaid's Tale , vi ser magtens skalaer begynde at tippe. Gilead kan ikke væltes på en dag, men det tager kun et par ord at starte et oprør.
Hvem led mest? Moira
Moira ( Samira Wiley ) har stjålet hver af sine scener som den åbenlyse, LGBT-talsmand, der bærer den tunge byrde ved at være showets hovedrepræsentation af farvede mennesker. Så det er uheldigt for meget af Handmaid's Tale , Moira er forvist til periferien af Junis historie. Hun har for det meste dukket op i Junis rosenrøde minder om 'før', det idealistiske oprør, som June ønsker, at hun kunne være. Men selv når hun optræder i kød og blod ved bordel Jezebels sæson 1, er hendes kamp som en farvet person i det hvide overherredømme-kodede Gilead (showet nægter stadig at anerkende racekodede Jezebel stereotype anvendt på sorte kvinder!) forbliver et mysterium.
Så jeg jublede, da vi endelig fik et Moira-flashback i denne episode. Og så grimakede lidt, da jeg indså, hvor tungt det drejede sig omkring juni. Scenerne har for det meste Moira og June, da Moira bliver en in vitro-surrogat for et par i England - med et par cameoer fra Moiras mest usynlige forlovede, Odette ( Rebecca Rittenhouse ), en dejlig blond læge, der er kølet lige så snart hun er introduceret. Opbygningen af Moira og Odettes forhold er organisk og optjent, men det føles lidt hul, at hun blev introduceret så sent og i så kort tid. Jeg håber, at vi ser mere af Odette i fremtidige flashbacks, så hun til sidst bliver mere end et organ, som Moira ID'er i et skabsrum fyldt med ofre, og mere end det smukke billede, som Moira lægger på et mindesmærke.
Dette betyder krig
Det viser sig, at Ofglens bombning af Rachel og Leah Center mere var et tab end en triumf. Langt størstedelen af dødsfaldene var tjenestepiger, med ganske få kommandører, der gjorde det ud af eksplosionen med ikke mere end et par forbrændinger. Tante Lydia ( Ann Dowd ) og de overlevende tjenestepiger gennemfører begravelsen for de døde kvinder, idet Lydia sørgeligt fører sangen 'Vi husker dem.' Det er en overraskende overdådig ceremoni for tjenestepiger - som forbliver på Gileads samfunds lavere niveau - da prangende ritualer har tendens til at være forbeholdt højklassede personer. Men Gilead har vist sig at være intet, hvis ikke dygtigt til yderligere at indoktrinere deres borgere, og denne ceremoni rummer massepropaganda.
Det korte øjeblik af harmoni afbrydes uhøfligt et par øjeblik senere, da tjenestepiger køres gennem et kvarter, der er dekoreret af hustruer, tjenestepiger, kommandører og marthaer, der hænger foran deres huse - en del af den nye sikkerhedskommandør Ray Cushings krig mod terroristerne. Cushing forvandler gaderne til en krigszone, målretter mod og henretter mistænkte terrorister og skræmmer Rita, da han pludselig ankommer til Waterfords hus for at afhøre juni. Greg Byrk giver os vores mest overbevisende mandlige skurk endnu i Ray Cushing, der borer juni på hendes flugt og truer både hende og Waterfords liv. Det er noget underligt, at selv om dette er et patriarkalt totalitært regime, har den mandlige undertrykker for det meste været ansigtsløs. Der er Fred Waterford (Joseph Fiennes ) , for at være sikker, men han viste sig at være en svag vilje, næsten ynkelig karakter sammenlignet med sin magtfulde kone. Kommandørerne, når de mødes, støder mindre på aktive trusler mod Gileads kvinder end som skumle bureaukrater.
Byrk's svulmende øjne og borderline campy performance giver os den mest uhyggelige karakter, vi har haft siden tante Lydia. Men måske det mest skræmmende, han trækker, er at få Juni og Serena til at forene sig i trængsel mod ham - danne en slags spændende partnerskab for første gang i deres fyldige historie.
Hvad er i et navn?
Mens tjenestepiger ikke så ud til at have vundet kampen, giver efterdybningen af bombningen plads til mindre sejre. 'Efter' skildrer et stille skift i magtdynamik (chokerende for dette utroligt diskrete show!), Da June og Serena Joy frygtsomt tager deres agentur tilbage.
Opmuntret af succesen med hendes magtspil mod Cushing, begynder Serena Joy endelig at gribe den magt, hun altid har ønsket sig. Med hjælp fra Nick ( Max Minghella ), Indsætter Serena sin sårede mand Freds magt mod Cushing for at få ham anklaget for forræderi og arresteret, fratager ham magten og vinder juni som en usandsynlig allieret.
Men den største succes her er for juni, der igen er omgivet af venner og allierede (der er kun så længe, du kan lave Alexis Bledel hoste blod og tænder op). Den følelsesmæssige genforening mellem juni og Emily (Bledel) tilskynder juni til at gøre det mest radikale skridt mod oprør, hun nogensinde har gjort: del hendes rigtige navn. Det skaber en krusningseffekt blandt de andre tjenestepiger, der begynder at dele deres navne med hinanden i butikken - mens Eden mistænkeligt holder øje med.
Tale Tidbits
- Begravelsesscenen er en stærk påmindelse om, hvor fantastisk dette show er. Sneen falder som aske! De blodrøde slør! Betagende.
- Dette er showets første henvisning til in vitro-befrugtning, en procedure, der næppe var mere end en rørdrøm, da Margaret Atwoods roman blev offentliggjort i 1985.
- Ironien om, at Moira frivilligt er surrogat in vitro, før hun bliver en ufrivillig tjenestepige, er lige så næsen som dette show bliver.
- Alle kan se dig kysse på (offentlig!) Hospitalets gang, June og Nick.
- Jeg ved, at Luke's nonchalance er et valg, men det er et dårligt valg.
- Parallellen mellem juni-klik på pennen og Lillith ved at trykke på granatknappen er godt .
