Andesmør er ikke en film om en hvirvelvinds lesbisk romantik - snarere er det et langsomt togstyrt om et forhold, der ser ud til at være dømt fra starten. Men det er en, du ikke kan se væk fra.
Alia Shawkat spiller ind og co-skriver Miguel Arteta -direkteret dramedy om to kvinder, der påbegynder et 24-timers eksperiment, der sætter hurtig fremad-knappen på deres forhold. Men eksperimentet - som indebærer, at de har sex hver time - tager en dramatisk vending, da følelser og uløste problemer kommer til hovedet. Andesmør er et langsomt brændende drama, hvis hver historiebevægelse er bevidst, hver lang stilhed er tæt med mening, og enhver følelse føles eksplosiv. Men der er en uro ved at se filmen og kende det uundgåelige resultat af dette romantiske eksperiment: øre vil falde, kærligheden vil mislykkes, og lortet vil (bogstaveligt talt) komme ud.
Andesmør er et intimt drama, der leger med begrebet tid og romantik på en måde, der føles smertefuldt autentisk. Men det kommer krydret med lunefulde og sjove øjeblikke, der forhindrer filmen i at blive lidt for reel.
Skrevet af Shawkat og Arteta, Andesmør følger Shawkats Naima, en kæmpende skuespillerinde, der lige bookede sin første store koncert på en Duplass-brødre ( Mark og Jay Duplass , spiller sig selv) indiefilm. Men efter at have kollideret med Duplass-brødrene om deres komisk vage retning, finder hun sig deflateret. Senere samme aften ledsager Naima sin veninde Ellen ( Mae Whitman ) til en klub, hvor hun møder den skæve, afslappede Sergio ( Laia Costa ), en spansk sanger, der optræder på mødestedet. De slog det straks af, og Sergio pisker en bevogtet Naima ud til sit hus, hvor de har en dampende one-night stand. Og i efterglødningen af deres prøvelse ruminerer de over den triste tilstand af moderne romantik og spekulerer på, hvordan det ville være at tilbringe de næste 24 timer sammen. 'Vi kan springe tiden over!' Sergio erklærer ophidset over for en skeptisk Naima.
kiel reakiri vian vivon
Naima rykker oprindeligt tilbage, idet hendes usikkerhed hæver deres grimme hoved, men vender tilbage til Sergios næste morgen, efter at hun pludselig er fyret fra filmsættet. Hun og Sergio opstillede reglerne for deres pagt: de vil tilbringe de næste 24 timer sammen og have sex på timen.
På trods af sin forudsætning Andesmør er ikke den sordide kærlighedsaffære eller den charmerende romantiske komedie, som den ser ud til at være. I stedet er det et vanvittigt quilt af romantiske indie-påvirkninger, der gentager den ungdommelige glød og det romantiske eksperiment af Richard Linklaters Før solopgang og fange den langvarige følelsesmæssige ødelæggelse af Som gal . Men mens Andesmør 'S filmiske fætre er klare, det lever ikke helt op til virkningen fra sine forgængere.
Filmens skyld ligger på Shawkat og Costa's forestillinger, som uomtvisteligt er store. Shawkat og Costa bringer en spontanitet til deres karakterer mest intime øjeblikke, både i de rå og umærket sexscener, og øjeblikke med bugtende dialog imellem. Men du kan fortælle, at Shawkat havde en hånd i manuskriptet, da Naima tydeligvis er den mere uddybede karakter af de to. Hun kommer til at gennemgå rejsen med selvrealisering, hun er den, der opfordres ud af sin skal af den flygtige Sergio.
Shawkat (som indtil nu for det meste har haft biroller i komiske film som Pisk det, opgavelisten, og tv-serien Arresteret udvikling ) bøjer sine dramatiske chips som Naima, hvis usikkerhed er den mest fascinerende og frustrerende del af denne film. Men mens Naimas påtrængende fordømmende tirader om miljøet i starten virker som et neurotisk besynder, grænser det op til bøllet mod slutningen af filmen. Naima en karakter, der alle er uslebne kanter - og mens hun kort blødgør i løbet af Andesmør , hun synes at være dømt til at vende tilbage til den stikkende persona, hun havde i første omgang.
I mellemtiden er Costa (bedst kendt som førende i den tyske heist-thriller Sejr ) bringer et blændende liv til en karakter, der for det meste simpelthen er en samling troper fra den maniske pixie-drømmepige-vejledning. Hun er en flygtig kunstner der trækker stærkt låg med øjne på sin hoveddør og ruller sine 'r'er' som en college piges eksotiske fantasi. Selv moralsk fordærvede ting som hendes afpresning af sin producent fremstår som en charmerende finurlighed. Hendes eneste fejl i meget af filmen ser ud til at være hendes ustabile temperament - indtil hendes nedladende mor ankommer til scenen og reducerer Sergio til et tårende rod. Men denne delplot ankommer så sent i filmen, at det ikke er nok - men i slutningen af dagen kommer Sergio stadig over som en beskadiget skønhed.
Men så halvbagt som Naima og Sergio undertiden føler, er deres interaktioner blærende virkelige. Og Artetas vandrende, intime retning hjælper med at intensivere det. Det Beatriz til middag direktør fylder Andesmør med naturlig, solskinnet belysning, der sjældent vover sig ud over den disede æstetik i svagt oplyste rum. Andesmør er aldrig gratis, dvælende ved intense nærbilleder af Naima og Sergios ansigter, uanset om de er forvredne i ekstase eller i sorg.
Det forstærker strømmen af følelser, der overhaler filmen. Men på trods af et lovende følelsesmæssigt klimaks, Andesmør ender pludselig uden en tilfredsstillende opfølgning. I stedet for afbrydes de høje følelser af en pludselig smule scatalogisk humor - en der er fuldt optjent, men alligevel chokerende. Det efterlader dig med en forvirret blanding af følelser: højt fra den følelsesmæssige nød, rystet over den mængde poop, der lige dukkede op på skærmen, og utilfreds med sammenbruddet af et turbulent eksperiment.
Det er så uheldigt det Andesmør kun sutter og sizzler aldrig. Følelserne føles aldrig mere virkelige, men dens udbytte føles aldrig mere hul.
/ Filmkarakter: 6,5 ud 10
