(Velkommen til DTV-afstamning , en serie, der udforsker den underlige og vilde verden af direkte-til-video-efterfølgere til teatralsk udgivne film. Denne uges indgang tager en bid ud af en efterfølger til en af de bedste vampyrfilm i de sidste to årtier . )
Vampyrer er noget af en allestedsnærværende tilstedeværelse i gyserfilm, og mens der er mere end et par strålende eksempler, både fejret og mere uklar hovedparten synes at være tilfreds med at tilbyde grundlæggende spænding fra hoved til hugtænder - de suger dit blod, de hader kristen ikonografi, de kan formere sig med en bid osv. Bram Stoker's Dracula (gennem sine mange inkarnationer på skærmen) cementerede ideen om forlokkende og debonair-vampyrer, der bejler den uheldige til deres sexede undergang, og det er stadig den mest almindelige iteration gennem lignende Interview med vampyren (1994) og Tusmørke (2008). Masser af andre er gået forskellige ruter fra det komiske ( Buffy the Vampire Slayer , 1992) til det kunstneriske ( Sulten , 1983) og den udnyttende ( Blacula , 1972) til det metaforiske ( Afhængigheden , nitten femoghalvfems).
Det, vi dog ikke får næsten nok af, er vampyrfilm, der behandler de blodsugende dyr som de lige monstre, de er. Glem køligt, sexet og bedrager - nogle gange vil du bare have en vampyrfilm, der omfavner deres viscerale natur og leverer sekvenser af fuldt blodbad og rædsel. Den bedste film til at besvare dette opkald er David Slades 30 dage om natten (2007).
Det er blodig som helvede, smukt skudt - det overhead sporingsskud er en all-timer - og følelsesmæssigt skræmmende, og hvis du ikke har set det (overhovedet eller for nylig), bør du sandsynligvis afhjælpe det. Det modtog også en direkte-til-video efterfølger i 2010 med den overflødige titel 30 dage om natten: mørke dage . Lever den op til originalens høje standarder, eller smuldrer den til støv foran vores øjne?
Begyndelsen - 30 dage om natten (2007)
Den alaskanske by Barrow er langt væk fra resten af civilisationen, og sådan kan dens beboere lide det. Livet er dog lidt hårdere en måned ud af året, da byen falder ned i mørket uden for solens rækkevidde. Sejere, men beboelig alligevel, i det mindste indtil et mystisk skib ankommer til havs, og mystiske ting begynder at ske på deres sidste soldag. Satellittelefoner stjæles og ødelægges, hunde dræbes, byens kraftværk saboteres - og derefter begynder slagtningen. En gruppe sorte øjne og blodtørstige vampyrer er ankommet til en måned lang fest, og da byens lille befolkning bliver mindre, overlades det til et lille band af lokale, herunder lensmand Eben Oleson og hans fremmede kone Stella for at kæmpe tilbage, hvis de vil have noget håb om at overleve.
DTV-plottet - 30 dage om natten: mørke dage (2010)
Stella tog kun måneder efter den første films afslutning og er flyttet til Los Angeles med håb om at overbevise verden om, hvad der skete i Barrow. Den officielle historie stemplede det som en gaseksplosion, men hun ønsker, at alle skal vide, at det faktisk var vampyrer. Ingen tror hende selvfølgelig, men hun finder stadig mindre tilfredshed med at holde foredrag og bevise sit krav ved at dræbe vampere i publikum med overraskende UV-lys. Ingen køber det heller uforklarligt, men hun fanger opmærksomheden fra to grupper - en trio af vampyrjægere, der tilsyneladende er mindre kvalificerede end Frog Brothers ( The Lost Boys 1987) og byens egen vampyrpopulation, der er blevet træt af hendes sladder. Vampene angriber, de menneskelige krigere redder hendes liv, og snart slutter hun sig til deres sag med et ønske om at udslette de fangede arter og hævne sin mand.
Talentskift
30 dage om natten har en ensemblebesætning med Josh Hartnett ( Fakultetet , 1998) i spidsen, og han gør et fantastisk stykke arbejde som den unge sheriff - alvorligt skammer han Ben Afflecks lignende rolle i Fantomer (1998) - beskæftiger sig med både et nedbrydeligt ægteskab og en svindende befolkning på grund af vampyrangreb. Den medvirkende rolle er lige ess med stærkt mindeværdige vendinger af Melissa George ( Trekant , 2009), Mark Boone Junior ( Vampyrer , 1998), Danny Huston ( Frankenstein , 2015) og en vidunderlig modbydelig Ben Foster ( Pandorum , 2009) som vampyrernes desperate nummer et fan. Instruktør David Slade kom ombord hot fra sin anerkendte debut, Bolsjer (2005), og manuskriptet er medskrevet den originale tegneserie skaber Steve Niles sammen med Stuart Beattie ( Sikkerhedsstillelse , 2004) og Brian Nelson ( Djævel , 2010).
Dette vil ikke overraske dig, men det kreative team bagved Mørke dage når ikke helt det niveau af fantastiskhed. Den perfekt kompetente Kiele Sanchez ( En perfekt flugt , 2009) træder ind som den tilbagevendende Stella, og mens hun er en solid skuespiller, kan hun ikke matche Georges præstation. Vi får nogle kendte ansigter i Harold Perrineau ( 28 uger senere , 2007), Rhys Leather ( Gotti , 2018) og Mia Kirshner ( Eksotisk , 1994), men ingen af dem gør noget for at skille sig ud her. Folkene bag kameraet er mere lovende, da den originale forfatter Steve Niles vender tilbage til co-skriv igen. Han har følgeskab af Ben Ketai (den trist undersynede Under , 2013) som også instruerer denne gang.
Hvordan efterfølgeren respekterer originalen
Det største plus her - bortset fra at beholde skaberen Steve Niles - hviler i fortsættelsen af historien. Stella er en karakter, som vi holder af gennem den første film, og vi føler hendes tab, når kreditterne ruller. At følge hende, da hun tager kampen mod vampyrerne, er en spændende og katartisk idé ... i teorien. Filmen viser også sin respekt ved at blinke tilbage til en af originalens største slag, overhead tracking shot, der viser bydækkende slagtning og kaos, men det fører faktisk ind i efterfølgerens skitligere side.
Sådan fortsætter opfølgeren på originalen
Hvorfor? For at minde seerne om, hvor fantastisk originalen ser ud, favoriserer denne film nul. Der er ikke engang noget, der fjernt ligner det skud her, og i stedet får vi kun generiske, trange, svagt oplyste lokaliteter, der bløder ind i hinanden med deres blidhed. Et snusket motelrum giver plads til endnu mørkere industriområder, inden de lander seerne inde i et køds skibs tarme. Det er alt sammen øjeblikkeligt glemmeligt, og værre, det fremhæver et meget simpelt fejltrin her, idet titlen henviser til en måneds mangel på sol på grund af Barrow er så langt nord for ækvator. Los Angeles er ikke Barrow, og det mangler bestemt ikke lys. Den allerede dumme titel - hvad er mørke dage, men nattedage - bliver meningsløs ud over det metaforiske mørke, der er kastet af blodsudgydelse.
Hvor den første film lader seerne bekymre sig om karaktererne, efterlader denne dig fuldstændig ligeglad og uberørt. Vi mister dynamikken i Eben og Stellas kærlighed, men mere end det mister vi også enhver interesse for de støttende spillere. Originalen gav os også et andet forvirret par, en mand og hans far, der lider af demens, EBens bekymring for sin yngre bror, naboer, der er villige til at ofre sig selv for at redde andre og mere. Du tror, at disse mennesker kender og kan lide / elsker hinanden, men i efterfølgeren? Du tror kun, at disse mennesker er dybdefri idioter.
Vamp-kamptrioen introduceres som helte, og det antages, at de har gjort dette med succes i et stykke tid. Når de først er kommet i forbindelse med Stella og uforklarligt lader hende tage ansvaret, bliver de straks tåbelige og finder sig plukket af i kort rækkefølge. Du er ligeglad, men det er stadig irriterende. Ideelt set ville vampene opfange karisma-slapheden, men de mangler alle lige så personligt. Vi 'kan ikke lide' den originale films vampyrer, men de har unikke træk og gøres mindeværdige gennem vildskab, adfærd og deres høje klagende. Vampyrerne her er udskiftelige støjproducenter.
Konklusion
30 dage om natten forbliver en moderne gyserklassiker, der holder op med at se igen og leverer spænding, kulderystelser og frygtelig blodig handling, samtidig med at det lykkes at få seerne til at føle noget. Efterfølgeren, på trods af involvering af skaberen Steve Niles, glemmer at gøre alt dette. Jeg forestiller mig, at det sandsynligvis er et tilfælde af hans ambitioner og ideer, dem der løftes direkte fra hans populære tegneserier, skulle kastreres og minimeres for at matche DTV-efterfølgerens faldende budget. Uanset årsagen er resultatet det samme - 30 dage om natten: mørke dage stinker.
Læs mere DTV Descent !
