Som den narrative konklusion af 22 film i Marvel Cinematic Universe, Avengers: Endgame behov for at ende med en så stor scene, at den kunne indeholde de snesevis af tegn, der var blevet etableret på det tidspunkt. Filmens kolossale sidste kamp passer til regningen: det er en gigantisk konfrontation med Thanos og hans fremmede hære på den ene side og Captain America, Thor, Iron Man og alle de overlevende helte på den anden.
Det er et så spektakulært sammenstød, at det med det samme blev det største tegneseriefilm-øjeblik gennem tiderne. Dette er den mundtlige historie om, hvordan den episke scene - fra ødelæggelsen af Avengers HQ hele vejen indtil Tony Starks ødelæggende offer - kom sammen som fortalt af de mennesker, der hjalp med at forme det.
Disse interviews er let redigeret for klarhed og længde.
Design
Avengers: Infinity War og Avengers: Endgame blev i det væsentlige filmet ryg mod ryg, men forfatterne Christopher Markus og Stephen McFeely udviklede ideer til Endgame år før produktionen begyndte, tilbage, da de stadig arbejdede på 2016's Captain America: Civil War med eventuelle Endgame-direktører Anthony og Joe Russo. Men Marvel Studios præsident (og Endgame-producent) Kevin Feige havde ideer om denne scene længe før.
Trinh Tran (Executive Producer): Jeg tror, det har altid været en drøm at skabe Infinity War og Slutspil . Det har altid været i Kevin's sind, at hvis vi er heldige nok til at komme derhen, er dette den historie, vi vil fortælle. Det er ikke, at det er super detaljeret, at vi kendte alle detaljer, der skulle ske. Vi vidste, at Thanos ville være slutpunktet, hvis vi kom derhen, og vi driller det hele vejen. Vi vidste, at vi lukkede kapitlet for bestemte figurer, og det baner vejen for at introducere nye tegn, så der er visse elementer, som vi kendte tidligt, og det handlede om at samle det.
Christopher Markus (Co-Writer): I slutningen af 2015, da vi skitserede begge [ Infinity War og Slutspil ], vi havde ideen om, at vi skulle dræbe Thanos, så finde gamle Thanos, og han ville vende tilbage til vores tid og skabe kaos. Denne kaos ændrede sig et par gange ... det var altid en slags 'Helvede kommer til Avengers-sammensatte', som har været et sted for fred forud for dette punkt. ”Du forsøgte at redde verden? Det kommer lige tilbage her. ”
Trinh Tran (Executive Producer): Jeg tror i Kevins tankegang, at drømmen er, at alle vises i slutningen, og de kæmper mod Thanos. Jeg tror, at det generelt var som: 'Det ville være fantastisk, hvis vi har hver eneste helt, som vi nogensinde har haft i MCU, dukker op.' Jeg tror, det er udgangspunktet, og derfra byggede vi videre med hensyn til OK, der forsvandt fra den forrige film, så de kan komme tilbage. Hvem interagerede med hvem? Vi ønsker naturligvis ikke, at det skal være, at de kæmper for at kæmpe. Disse tegn skal have betydning - hvorfor er de der i denne position? Så alt det begyndte at blive lagt ud.
kial gravas esti ĝustatempe
Jeff Ford (Redaktør): Slutkampen i Slutspil gennemgik en masse ændringer i løbet af skrivningen. Vi fotograferede faktisk ikke det meste af slutkampen indtil 2018. Vi skød det meste af denne sekvens i oktober 2018 med tre enheder i Atlanta. Det var en skør måned med skør mo-cap. En af grundene til, at vi ikke skød det i den indledende produktionsfase, var, at filmen udviklede sig og Infinity War udviklede sig. Vi havde to film, der skulle interagere med hinanden og påvirke hinanden, men vi ønskede ikke at gentage os selv eller komme i de samme rytmer, og vi ønskede at sikre, at vi leverede en unik sidste kamp for den endelige kamp . Som i sidste ende var den sidste kamp for et par mennesker. Så hvad vi gjorde er, at vi besluttede, lad os bare pege på den ene. Lad os få resten af filmen sammen og se, hvor vi skal hen. Vi vidste, hvor vi var på vej hen, og vi havde allerede skudt Tonys død, og vi havde allerede skudt scenen ved søen og epilogen. Vi havde også skudt Hawkeye i tunnellerne og lignende - men vi havde ikke gjort den store tunge løftedel. Vi havde heller ikke fundet ud af, hvordan de kom ud af disse portaler endnu. Vi vidste slags, hvad vi skulle gøre, men det gennemgik en enorm ændring, og derefter ændrede omlægningen det markant og til det bedre.
'Jeg vidste det!'
Efter at Thanos (Josh Brolin) ødelægger Avengers HQ, Iron Man (Robert Downey Jr.) og Captain America (Chris Evans) slutter sig til Thor (Chris Hemsworth) til en 3-mod-1 kamp på de ødelagte ruiner af forbindelsen. Når Iron Man sættes ud af kommission, og Thor er på rebet, sker der et af filmens mest tiltalende øjeblikke: Kaptajn Amerika samler Thors hammer, Mjolnir, og viser en gang for alle, at han er værdig.
Stephen McFeely (Co-Writer): Det var et 3 × 5-kort på tavlen tidligt. Det var faktisk i [oversigten], som vi gav Marvel i sommeren 2015. 'Cap henter Thors hammer.' Og det var som: 'Ja, det gør vi et eller andet sted.' Jeg husker, at jeg diskuterede, om vi skulle se - jeg tror, vi skød det begge veje - du ser Cap, han ser på Thor, og Thor er så skruet, og så ser Cap over og han ser hammeren. Afslører du det først sådan? Du kunne gøre det på mange måder.
Og Laurie (Supervising Sound Editor): Thor og Thanos har en stor kamp. Thor har sin hammer, og den har en meget markant støj - selvom den blev ændret, fordi der kom lyn fra himlen, måtte de lægge lyde på det. Det udvikler sig, fordi det er anderledes end den næste film, så de måtte gøre det. Men så kæmper han med Thanos, og Thanos havde denne dobbeltkantede klinge ting, som han kæmper med. Jeg ved ikke, hvad det hedder. Jeg tror ikke engang, at det havde et navn. Men vi bliver nødt til at have en markant støj til det, fordi vi ikke vil have Thors hammer, og at det lyder det samme. [Designeren] indspillede en masse metalhits og strakte den derefter ud og satte den derefter gennem en modulator for at få den til at lyde som om den drejede.
Christopher Markus (Medforfatter): Der var bestemt en debat på et tidspunkt, fordi især i Ragnarok , det fastslår, at Thor kan tilkalde lynet uden hammeren. Jeg tror, Odin siger endda: 'Det var aldrig hammeren.' Og alligevel indkalder Cap lynet med hammeren. Du kommer til disse ting, og du er ligesom, ”Det er for fantastisk ikke at gøre det! Vi taler om det senere. ”
Alan Silvestri (Komponist): Den ting, som Joe og Anthony kæmpede med, og jeg synes, det var en storslået opgave at løse, var hvor højt får vi publikum til at vide, at vi virkelig vil trække tæppet ud? Det øjeblik, da Cap får hammeren, var vi i Westwood på forhåndsvisning aften torsdag aften før åbning aften. Da det skete, stod det sted på benene og skreg. Det var den største reaktion i filmen. Det var meget fristende at give det hele væk [ved at bruge det fulde Avengers-tema i det øjeblik], men hvad vi vidste var, vi er ved at ødelægge Cap lidt efter lidt, og vi ønsker, at alle skal være lige der, at dette er håbløs, fordi det virkelige øjeblik er genforeningen af hele Marvel-universet for at hjælpe ham. Så det var en af de geniale beslutninger fra Joe og Anthony. ”Nej, tag det ikke. Lad det være derovre. Modstå.'
Trinh Tran (Executive Producer): Jeg kan huske, hvor begejstret Chris [Evans] var. Det er klart, at han har læst sin scene og vidste, hvad der ville ske, men når du står der og holder den og løfter den op, er det en ret fantastisk følelse. Jeg synes spændingen på ham var så fængslende. Jeg ved, at der var visse øjeblikke - folk, der gik ind, ham holdt hammeren - der er visse øjeblikke, hvor de er så begejstrede, og at få ham til at løfte den op var glædeligt at vide, at det vi havde drillet Ultron slags kom til en ende med hensyn til, han virkelig kan løft det. Jeg kan ikke beskrive det. Jeg voksede ikke op med at læse tegneserier, men jeg narede ud over det faktum, at jeg fik se det.
Jeff Ford (Redaktør): Jeg skar Avengers og forsøgte at hente hammerscenen ind Ultron , så jeg husker endeløse samtaler med [ Avengers: Age of Ultron direktør] Joss [Whedon] om, ”Han vil være i stand til at gøre det. Det kan han selvfølgelig. Han er kasket! ' Men vi ønskede ikke at give det væk, og vi ville virkelig gøre det bedre, og jeg elsker den scene. Jeg tror, at se, at realiseret er en af glæderne ved en lang serie som denne, hvor du virkelig har været med disse tegn i lang tid, så når det sker, er det ikke tilfredsstillende, medmindre du køber det, og jeg køber det. Fordi Cap er den fyr. Og det er ikke tilfredsstillende, medmindre det giver mening for det øjeblik, hvor det placeres i fortællingen, det er i. Du kan ikke bare, 'Åh, forresten, han tog hammeren op nu.'
Matt Aitken (Visual Effects Supervisor, WETA Digital): Vi vidste bare, at det ville være en ting. Når du ser Mjolnir løfte sig langsomt op fra jorden, ved du, at det ikke er Thor, fordi han bliver behandlet af Thanos. Det er lige så meget en overraskelse for ham som for alle andre. Men det skud, hvor vi pisker med hammeren og ser Cap holde den, publikum bliver skøre på det tidspunkt. Vi lavede tre versioner af det skud. Den der endte i filmen, der er ikke noget lyn på Mjolnir, men vi lavede lidt lyn og derefter lidt mere lyn også, og vi præsenterede dem for filmskaberne, og de var redaktionelt i stand til at lege med hvilken de gik med.
Jeff Ford (Redaktør): Der var to optagelser, der fungerede. Vi floppede frem og tilbage i et minut, men for det meste er der en ting, Evans gør i slutningen af taget, hvor han sætter sig. Det er penge ... Det er et smukt stykke koreografi, som han kom på. Det var under en genoptagelse, at vi skød en række linjer fra Thor for hvad han ville sige, men den bedste var: 'Jeg vidste det.' Vi havde ham på den klippe, og vi var som: 'Sig dette, og dette, nu dette.' Han måtte tage et fly. Vi havde en dag, hvor vi skulle få en masse Hemsworth. Vi delte ham med et andet show, og det var en genoptagelse.
Stephen McFeely (Medforfatter): Han gjorde ondt i ryggen, så vi mistede ham et stykke tid.
Jeff Ford (Redaktør): Så jeg husker, det var som Hemsworth-dagen. Der var som fem kameraer oprettet, og han ville gå fra hvert kamera og gøre et andet stykke præstation for en anden del af kampen. Han er så stor, at han kan gøre det. Men han var fantastisk, han var sådan en trooper, og vi skød alle hans nærbilleder, for så ville vi gå tilbage og arbejde med en dobbelt. Jeg ødelægger min hjerne, og jeg kan ikke huske, hvad [Thors ubrugte, alternative reaktioner] var.
Christopher Markus (Medforfatter): De har muligvis alle været 'jeg vidste det', bare med forskellige spins. Den der er i manuskriptet er glad. Jeg er sikker på, at der var en vis jalousi, en vis vrede, noget chok - det er et så lykkeligt øjeblik for publikum, at jeg er glad for, at vi gik med den glade for Thor, for han er en slags publikums stemme, der går, ” Ja!'
Jeff Ford (Redaktør): Det er også en stor vending i denne kamp, og vi havde brug for det der. Jeg synes, det er en fantastisk måde at modregne det på. Det, der tager det hjem igen, er Silvestris score, hvilket er et citat fra Cap-scoren lige der.
Kavaleriet ankommer
Kaptajn America står alene mod Thanos og hans horder af soldater på slagmarken, og alt ser ud til at være tabt. Men pludselig modtager han en besked fra Falcon (Anthony Mackie) i ørestykket, og da han vender sig om, begynder portaler at åbne sig, og vi ser tilbagevenden for hver Marvel-helt, der var blevet støvet af Thanos i Infinity War.
Stephen McFeely (Medforfatter): Det første kladde så en vej ... Noget af det er det samme. Skibet vises. Kaboom. Opretter en ny slagmark, der var en stor del af den. De bliver adskilt. I den første version var de alle sammen, fordi vi ikke helt havde knækket det.
Christopher Markus (Medforfatter): Og alle kom straks tilbage. Der var ikke det kavalerimoment. De kom alle tilbage, da [Hulk] knækkede. På historiefortælling dræbte det virkelig bare filmens momentum.
Jeff Ford (Editor): I den originale version var portaleringen stort set som scriptet, men det skete meget hurtigt. Det skete også på en måde, der skete omkring Cap. Den konceptuelle ændring, som vi foretog, var, at Cap ville opleve det, og vi ville se det fra hans synspunkt. Så ideen om at høre Falcon komme ud, og den begynder, og han vender sig om, og vi tænkte, ”Hvem vil gå ud derfra, der bliver den mest betydningsfulde person? Når denne kamp er slået sammen, hvem vil du så gå derfra? ” Og det er som 'Åh, det er Okoye, Shuri og Panther.' Så denne idé var noget, der udviklede sig, mens vi talte om sekvensen, og vi designede en måde at gøre det på, der krævede, at vi skulle gøre det, ”Nå, vent et øjeblik, nu er det en kaskade af alle disse andre portaler fra andre steder. ” Og vi måtte meget omhyggeligt modulere, hvem det ville være, vel vidende, at når Cap ser Spidey, er det karakterforbindelser, der giver mening fra de tidligere historier, men det er også det, publikum også indtaster. Det fortsætter med at ske og fortsætter med at ske.
Stephen McFeely (Medforfatter): Vi skød det et par gange. Første gang var det hurtigere. Det var meget magtfuldt, og jeg vil sige spændende som 'Holy crap, they are back!' Og musikken var klokken 10 tidligt, og du lynede rundt. Jeg kunne godt lide det meget, men Joe og Anthony havde helt ret i at genoptage det, fordi alle ikke fik deres helteskud. Klassisk Hollywood-film fra old school, hvor folk træder ind i skuddet, og publikum siger: 'Den fyr er tilbage!' og du elsker ham i fem sekunder. Det er, hvad det er nu.
Christopher Markus (Medforfatter): Du bliver fanget i logikken med det, og du går, ”Nå, de bliver nødt til at komme tilbage, og de bliver nødt til at bruge lidt tid på at tale om, hvad fanden har gået videre, så vi får brug for en tidsbesparelse ... ”Det var først til sidst, når det kom til os, at du kunne sige, at Strange på en eller anden måde havde afholdt et lille seminar tidligere.
Stephen McFeely (Medforfatter): Eller at du kunne adskille [Hulks snap] fra at se dem. De behøvede ikke at være lige oven på hinanden. Dette hul på, hvad der viste sig at være som tyve minutter, var super nyttigt.
Jeff Ford (Editor): Oprindeligt kom de gennem flere [portaler], men de åbnede kontinuerligt på én gang. Med andre ord var der ikke en, og derefter en anden og derefter en anden. Så iscenesættelsen af denne proces var ikke den måde, den oprindeligt blev forestillet på. Og Cap stod bare der, da dette skete. Publikum så det, men han vendte sig ikke om og gik: 'Åh min Gud.' Jeg tror Evans - Jeg husker den dag, vi skød det, stod jeg lige ved siden af ham, da vi skød den scene, hvor Evans ser det, og han spiller bare sin POV af Panther, hvor han nikker. Jeg rev bogstaveligt talt op og sagde: 'Chris, det er fantastisk.' Derfor elsker jeg Evans: han vil bringe det, og han vil bringe det på en måde, der ligger på et præstationsniveau, der er højere end du nogensinde havde forventet, og det er virkelig komplekst. Han er også sådan en minimal skuespiller. Han gør ikke meget, men når han gør det, påvirker det bare så meget. Han gjorde det, og det sprang mig. Jeg er ligesom, ”Jeg bruger det. Jeg kender det stykke, jeg bruger, jeg ved nøjagtigt, hvad jeg bruger, før jeg går tilbage til klipperummet. ” Nikket.
Stephen McFeely (Medforfatter): Så det tager et stykke tid, hvilket betyder, at du havde brug for et stort stykke score, der tog et stykke tid fra Silvestri, hvilket betød, at du ikke kunne starte det klokken 10. Det var så fascinerende. Jeg kan ikke huske, hvor mange versioner han gjorde, han gjorde bestemt mere end en, men [da] den endelig kom ind, går du, 'Åh, OK det fungerer nu.' Det tog så lang tid for alle at komme på samme side.
Sarah Finn (Casting Director): En Oscar skulle gå til producenten, som måtte få alle på scenen og matche alle deres tidsplaner.
Trinh Tran (Executive Producer): Jeg troede ikke, det var muligt. Her er sagen: vi havde en fantastisk besætning. Vores linjeproducent var forbløffende og i stand til logistisk at få det til at få alle til at være der. Planlægning var ret vanskelig, fordi de naturligvis havde andre projekter, som de arbejdede på. Hvis du virkelig ser på det, er der visse scener, hvor vi ville have en dobbelt på bagsiden af deres hoved, fordi vi ikke kunne få så og så på det sæt den dag. Der er to tilfælde, hvor vi faktisk fik alle. Det er bryllupsscenen - du ved hvad jeg taler om og vi kalder [begravelsen] indtil denne dag stadig bryllupsscenen - det er det ene skud med alle der. Det var spektakulært. Og så var den anden, da alle heltene gik ind. Det var sådan en utrolig følelse at stå der og se hver eneste af dem i deres heltdragter gå ud af det. Jeg tror langt det var det mest besætning, vi havde.
Matt Aitken (Visual Effects Supervisor, WETA Digital): Vi ser virkelig Titan virkelig tydeligt i et af portalskuddene, men det er et nøgleskud, fordi vi har Drax og Mantis og Strange, og vi ser Quill dukke op, og alle venter på at se Spidey, fordi alle blev ødelagt af Spideys blip i slutningen af Infinity War ... du ved, at folk genkender Titan, de ser Strange og Drax og Mantis, og de tænker: 'Ah, dette er potentielt, hvor Spidey vil komme.' Og de ser Quill, og de går, 'Åh min Gud, der er kun en person, der mangler fra Titan nu, 'og du ser ham begynde at komme ind på nettet i baggrunden, og publikum bliver bare vanvittige på det tidspunkt. Det er bare fantastisk. Udbetalingen er enorm. Men det var vanskeligt at få alle sammen til den ene. Vi havde Drax og Mantis sammen, vi fik dem to. Mærkeligt var nødvendigvis på en anden plade, fordi han svæver, så han skød separat på en grøn skærm. Chris Pratt var ikke tilgængelig den dag, så vi hentede ham senere med et separat bevægelseskontrol grøn skærmelement. Og Tom Holland for Spidey måtte være en anden dag igen, så der er faktisk fire forskellige plader til det ene skud.
Sarah Finn (Casting Director): Ser man på det lige fra bredden og omfanget af skuespillere og talent, der kommer sammen og karakterer, som publikum er kommet til at kende og elsker, tror jeg, det er et af de store øjeblikke i filmhistorien, når alle kommer sprængte igennem. Jeg handler alt om personerne og skuespillerne, og jeg tror, at jeg fra et publikums synspunkt havde haft tid til at lære disse figurer at kende og få forbindelse til dem og så pludselig se dem forene kræfter, alle vores centrale karakterer - Captain America, Thor, Star-Lord - men så hele Marvel-universets omfang og talentkaliberen. Jeg tror, vi har 19 Oscar-vindere og 28 nominerede på skærmen sammen. At tage et øjeblik og indse, at det er dette spændende, actionfyldte øjeblik, men niveauet af talent, der udfører denne kamp, er også noget, der er meget usædvanligt og meget specielt.
Trinh Tran (Executive Producer): Jeg tuller ikke med dig, alle tuppede ud over alle andre. Det var ikke som: 'Åh, du er i et Star-Lord-kostume, eller du er i et Black Panther-kostume.' Det var, ”Åh min Gud, jeg står [ved siden af dig!]” Det er sjovt, fordi du synes, at vores talent er så vant til det, men de følte absolut på samme måde, som jeg eller dig eller nogen følte på det dag, fordi de så hinanden i det kostume, men du ser alle fra det sidste årti, fra Tony Stark til Thor til kaptajn Marvel. Så det var en ret fantastisk følelse.
Matt Aitken (Visual Effects Supervisor, WETA Digital): [Howard the Duck] endte med ikke at være med i slutkampen, men meget sent på dagen - og jeg tror faktisk, det kunne være kommet fra Kevin Feige - vi fik notatet, at hvis der var en chance for at få Howard the Duck ind. Der var dette lille hul, da Ravagers kom ud af Contraxia, hvor der var plads til at kaste ham ind, og han ville ikke være for indlysende, hvilket er godt. Det var sådan, de ønskede at spille det. Det ville involvere os i det væsentlige at bygge og rigge og skygge og forberede en helt digital karakter til et lille lille slag. Jeg har talt, han er faktisk i atten billeder af filmen. Så det er ikke som en enorm tilstedeværelse. Det er meget arbejde i en lille periode. Men vi var så glade for at kunne gøre det, og hvad vi hørte, da vi sendte skuddet igennem, og det blev gennemgået i screeningslokalet på Marvel med filmskaberne, klappede og jublede de alle sammen for at se Howard.
Christopher Markus (Medforfatter): Jeg kan huske, at der var en med temp-score, hvor, helt utilsigtet fra folks side, men fordi wakandanerne kommer ud, og de slags kommer ud af en solrig tåge, og de gør det langsomt, og musikken var slags æterisk og halvt dyster, det virkede som om Cap skulle til himlen. Som om han var ved at blive dræbt, og så gik det 'La la la la', og de var som, 'Nej! Komme.' Mit hoved går til det forkerte sted der.
Jeff Ford (Editor): Jeg arbejdede på den portalsekvens, af og på, i ni måneder. Sandsynligvis en lille smule hver dag i de ni måneder.
Matt Aitken (Visual Effects Supervisor, WETA Digital): Den måde, som portalsekvensen spiller på, er utrolig tilfredsstillende. Den måde, det blev skrevet og udtænkt af filmskaberne på, vidste jeg, at det havde potentialet til at være en fantastisk sekvens inden for filmen. Folk siger, at det er det mest følelsesmæssige øjeblik i hele filmen for mange mennesker, tror jeg. Og jeg ville ikke have dårlige visuelle effekter for at forringe det. Så vi lægger en stor indsats i at få de ting til at fungere rigtig godt. Alle disse miljøer er fulde 3D CG-miljøer, så de sporer utroligt præcist med de bevægelige kameraer. Vi ønskede, at det også skulle se smukt ud, ved du det? Dette er et strålende øjeblik. Vi har disse kæmpe portaler, der gnister rundt, der er flot farvekompleksitet i skuddene. Så ja, jeg ville bestemt ikke gøre noget rod af det, og jeg synes, det fungerede OK, og det har haft en fantastisk reaktion fra publikum begge gange, jeg har set det, så det har været vidunderligt.
“Avengers ... Assemble”
Med hele listen over overlevende MCU-helte opstillet, rejser kameraet ned ad linjen af tegn i det, som medforfatter Stephen McFeely beskrev som 'den største scene i Avengers-historien.' Kameraet stopper ved Captain America, da han fanger Thors hammer og som et inspirerende kampkrig siger de endelig de to ord, fans har ventet på at høre.
Jeff Ford (Redaktør): Vi indså også, ”Hvor lægger vi Avengers-temapausen? Vi ved, at vi skal spille dette tema - hvor sker det? ' Vi prøvede en million forskellige måder at gøre det på, og så indså vi, at det ikke ville ske, før [Cap] siger 'Saml.' Når vi først havde fundet ud af det, vidste vi musikalsk, at Alan Silvestri ville skrive os denne utrolige ting, der indeholdt al den følelse, fordi der er den følelsesmæssige, og så er der den viscerale, og den viscerale kommer, efter at Cap siger go, som er 'Saml. ” Så når vi først havde fundet ud af denne struktur, var vi bare svimlende, fordi det hele kom til liv.
Alan Silvestri (Komponist): Avengers-temaet på grund af, hvordan det blev modtaget i originalen Avengers , blev netop denne slags gyldne aktiv, der bare sad der. Det er fristende at bare gå, 'Brug noget af det.' Joe og Anthony var meget opmærksomme på, at hvis de misbrugte det, ville det ikke være der for dem, når de virkelig havde brug for det. [Øjeblikket 'Avengers samles' var fantastisk, fordi vi bygger med portaltemaet. Det er et nyt tema, det er denne hymne, slags 'Here we go' [track]. Og så bruger vi den del af Avengers-temaet, det 'duh-duh ... duh-duh', som vi så, da Hulk kom op i originalen Avengers , så vi ved, 'OK, de ved, hvad der kommer efter det,' og vi afvikler det bare. Når Cap får hammeren [i det store skud], stopper vi, og han siger linjen i stilhed. Så er det som om lyset tændes på en overraskelsesfest. The Avengers kan bare ikke komme derhen hurtigt nok! Og vi tænkte: 'Alle har tjent den melodi nu.'
Trinh Tran (Executive Producer): Jeg tror, det var Kevins højdepunkt gennem tidene. At være i stand til endelig at sætte disse to ord sammen og få ham til at sige det. Vi kunne have været glade, hvis det endte der, ved du det? Vi vidste, at vi ønskede, at det skulle ske i Slutspil , og det forsøgte naturligvis at finde det rigtige øjeblik, og hvilket andet rigtigt øjeblik end når alle står bag dig, og de er klar til at gå? Men jeg husker ham tydeligt: det hele var grønt, alle tegn stod der, og Chris Evans holdt det, og da han faktisk først sagde det, tror jeg, det var tavshed, før de alle begyndte at oplade, og vi følte alle den energi, den bølge af “dette sker. Vi går efter det! ”
Christopher Markus (Medforfatter): [Det var tilfredsstillende] at få den [linje] ind i en film og have den bogstaveligt talt på et samlingspunkt, for det er et underligt kamprop, når I alle sammen. Men også for at synkronisere det med hammerfangsten og den måde, Evans underskærer på.
Stephen McFeely (Medforfatter): Det er Joe, Anthony og Chris, der blokerer og øver på dagen og beslutter den bedste version af den.
Trinh Tran (Executive Producer): Jeg ville ønske, at jeg faktisk kunne læse [Kevins] tanker, fordi jeg husker, at han var der - han fløj specifikt ind til portalens åbningsøjeblik i Atlanta. Jeg husker, at han talte til mig bagefter, og han sagde: 'Det var det bedste øjeblik, jeg nogensinde har følt.' Vi fik alle kulderystelser, for når [Cap] sagde disse ord, er det det, vi har ønsket at høre i over et årti.
Giganternes kamp
Med kampklaget udtalt begynder de to sider at løbe på hinanden. Det er som om en massiv tegneseriesprøjtsside kommer til liv. Og så begynder kampen i fuld skala.
Og Laurie (Supervising Sound Editor): Den sidste kamp, den virkelige udfordring der er, at nogen fortalte mig, at vi havde 36 forskellige karakterer i den scene, alle med individuelt lyddesign, der alle gjorde noget andet. Så lyddesignet har udviklet sig fra den sidste film, de var i. Det var en enorm udfordring at holde det gående, lægge unikke lyde på dem og være midt i en kamp med folk, der løber rundt, med denne fantastiske musik. Udfordringen der var at holde historien i gang, at forstå, hvad folk siger, ikke være for høj, for vi er altid meget forsigtige - jeg kan ikke udholde ting, der er for høje. Vi ønsker ikke at udtømme publikum i disse massive kampscener.
Alan Silvestri (Komponist): Der er nogle grundlæggende fysik, der foregår akustisk. Ørene, hvis de bliver alt for angrebet, lukkes bogstaveligt talt som en overlevelsesmekanisme. Så hvad der sker er, hvis du ikke finder en måde at give publikums ører hvile på - især i et udfordrende akustisk miljø som det - lukker de ned. Så uanset hvad du gør, åbner de ikke igen i tide. Så vi var meget opmærksomme på, at vi er nødt til at køre dette så hårdt, som vi kunne, og gøre det så spændende som vi kunne, men da der var mulighed for at tage foden af gassen, var vi meget klare på at omfavne det. Vi ville ikke slå publikum op. Det ville ikke hjælpe.
Matt Aitken (Visual Effects Supervisor, WETA Digital): Miljøet gennemgik en stor ændring, efter at pladerne til kampen blev filmet ... de skyder på flere etaper med flere enheder, der kører på samme tid. Vi har Avengers-forbindelsen, der ligger ved bredden af Hudson River i upstate New York med skov omkring det. Så miljøet ville være en kombination af ødelagt bygningsmiljø, med bestemt snavs, en masse murbrokker og bygningselementer, men også nogle ødelagte træer og træstubbe og udbrændte træer. Men da det hele blev skåret sammen og samlet i et groft snit med pre-vis, blev de træstubber, som de havde klædt sætene med, lidt mere udbredt, end de havde forventet og ønskede, at scenen skulle se ud. Fordi det slags læste mere som om de kæmpede i ruinerne af en bombet ud skov snarere end ruinerne af en bombet ud Avengers sammensatte. Så for et flertal af sekvenserne endte vi faktisk brudt tegnene fra miljøet og erstatter miljøet med et fuldt CG-bombet krater.
Jeff Ford (Redaktør): Vi blandede det ikke rigtig meget rundt. Jeg kan huske, at vi havde en meget mere detaljeret sekvens med [Thanos's handlanger, Ebony] Maw. Hans kamp med Panther var længere. Jeg husker, at vi tog det ned, for når de kommer gennem portalerne, introducerer de slags alle disse karakterer i historien, der endnu ikke har været i filmen ... Panther og Maw følte, det er ikke historien, som vi sporer, så måske reducerer vi de ting. Vi endte med at sikre os, at vi havde et køligt skud af Panther, men det var som: 'Lad os sørge for, at hvert øjeblik vi deltager i dette afsnit, skal føre os til den sidste konfrontation med Tony og Thanos.' Så der var et par ting, vi reducerede der af den grund.
Matt Aitken (Visual Effects Supervisor, WETA Digital): På et tidspunkt skulle der være - potentielt mørke alfer skulle dukke op, de kom ikke ud. Men de fyre, der er nye, er især Chitauri-gorillaerne. Vi ser Chitauri føre dem ud af kæder, og så frigør de dem. Disse er ikke helt i King Kong-størrelse, men ja, gigantiske gorilla-ish, fremmede gorilla-skabninger, der er en formidabel styrke at regne med på slagmarken.
Sarah Finn (Casting Director): For mange af disse karakterer er der fysisk arbejde, der går ind i det, fra kunstafdeling til stuntafdelinger. Der er forskellige evner, vi leder efter, for skuespillerne til at give dem liv. For den sorte orden var der handlefærdigheder, der var nødvendige, selv for de ikke-talende roller. For eksempel, Terry Notar er en utrolig skuespiller. Du har set ham inde Pladsen , og vi var heldige at have ham også med i en rolle. Josh Brolin havde ikke før taget motion capture, og han havde en bold. Jeg så ham lidt på sæt, og han havde en pind, der kom ud af hovedet, som alle kunne tale med. Han forstod karakteren fuldstændigt, og der var noget ved at have dette fysiske element, der var en udvidelse af sig selv, som jeg tror faktisk forbedrede hans præstation. Han er en fantastisk skuespiller, men jeg tror, han forstod omfanget, dimensionen af Thanos på en måde, fra at fysiskisere det og fra at arbejde med den proces, der blev brugt til at skabe det, du ser på skærmen.
Og Laurie (Supervising Sound Editor): De brugte mange lyde fra Myre mand . De brugte nogle af de magiske ting fra Doctor Strange . De registrerede praktiske effekter med plader, der smadrede, og ... ved du, hvornår du lægger dem på en pind, og det giver en slags hvirvlende lyd? De brugte sådan noget. De har en masse sjov ved at gå ud og optage på deres optageture, som de gør. Så det var ret unikt for det.
Alan Silvestri (Komponist): Når Tony og Thor har deres 'Shakespeare i parken' øjeblik [i 2012's The Avengers ], vi havde et stykke tematisk materiale, der spillede titans sammenstød - det var virkelig ikke Tonys tema eller Thors tema, men det var nu en del af Avengers-leksikonet om tematiske kampmomenter. Så meget af det, vi gjorde i [den sidste kamp om Slutspil ] er, at vi var i stand til at definere specifikke beats, og så var vi i nogle tilfælde i stand til at bringe et af vores klassiske Avengers-øjeblikke tilbage og bruge det som en måde at definere nogle af disse ting på, så det ikke bare ville være dette amorfe, 'Hvad laver alle her?'
Jeff Ford (Redaktør): Der var også en ekstra vittighed, hvor Rudd og Evangeline var i varevognen, og de prøver at hot-wire den, og han vrider et par ledninger, og radioen tændes, og den spiller den Partridge Family-sang fra Ant-Man and the Wasp at han var interesseret i. Outriders går [efterligner deres hoveder dukker op]. Jeg har altid syntes, det var sjovt, at Outriders hørte Partridge-familien, og de begynder at komme på varevognen, og han er ligesom 'Aww, jeg er ked af det!' Det var morsomt, fordi han blæste det lidt, og så krymper de naturligvis og gemmer sig, men vi havde et skud, hvor Outrider kiggede ind i vinduet, og Partridge-familien spillede, og det syntes jeg var ret sejt. Men vi havde ikke brug for den ekstra løkke på ham. Så det var en elevator. Men meget lidt kom ud af det. Det er også en utrolig dyr sekvens. Vi var nødt til at skyde og lave nøjagtigt det, vi havde brug for, for alt i den rækkefølge er utroligt vanskeligt CG tungt løft. Vi ville aldrig have nået det, hvis vi ikke rigtig, virkelig var strenge over, hvad vi ønskede.
