(Velkommen til The Dark Knight Legacy , en række artikler, der udforsker Christopher Nolans superheltmesterværk til fejring af dets 10-års jubilæum.)
Denne uge, Den sorte Ridder fylder 10 år. Dens arv vævede stadig stort på godt og ondt. Her er historien om hvordan Christopher Nolan ændrede ansigtet på superheltfilm for evigt. Historien om, hvordan en film beviste, at tegneserietilpasninger kunne være meget mere end børns ting. Og historien om, hvordan noget af det vendte tilbage og fødte en ny æra af fandom, der bare ville se verden brænde.
kio okazis al p diddy
Hvorfor så seriøs?
Sommer, 2008. Hype til Christopher Nolan Den sorte Ridder var ved feber. Den tidlige frigivelse af en prolog-scene kombineret med fantastiske trailere havde fanget opmærksomheden fra tilsyneladende alle - bat-fan og ikke-bat-fan ens. Co-star's tragiske død Heath Ledger havde kun øget forventningen om filmen. Skuespilleren skabte brummer for sin skildring som jokeren, før han døde i januar samme år, og efter Ledgers død begyndte rygter om, at han havde taget rollen som jokeren så alvorligt at det i sidste ende havde ødelagt ham. Disse rygter var vrøvl - venner og familie (for ikke at nævne besætningen på Den sorte Ridder ) ville gå på rekord adskillige gange om, at Ledger havde en absolut eksplosion ved at spille Clown Prince of Crime. Men legenden sidder fast - selv efter debunking, troede nogle stadig, måske, bare måske , Jokeren var den rolle, der dræbte Heath Ledger. Og det øgede kun spændingen ved at se filmen.
De tidlige anmeldelser begyndte at strømme ind. De var straks positive og overvældende positive. Rullende sten , Ugentlig underholdning og Tid alle fablede. Roger Ebert skrev: “ Batman er ikke længere en tegneserie. Christopher Nolans Den sorte Ridder er en hjemsøgt film, der springer ud over sin oprindelse og bliver en fængslende tragedie. Det skaber tegn, vi kommer til at bekymre os om. Det er på grund af forestillingerne, på grund af regi, på grund af skrivningen og på grund af den superlative tekniske kvalitet af hele produktionen. Denne film ... omdefinerer [s] mulighederne for 'tegneseriefilmen.' '
Fans var i ekstase.
Og så begyndte det hele at gå galt. I det mindste i nogle øjne. Mens slutresultatet af anmeldelser for Den sorte Ridder ville gøre det til en af de bedst anmeldte tegneseriefilm nogensinde, var der nogle outliers. David Fear gav filmen en mindre end positiv anmeldelse i Time Out New York . Ditto David Denby i T han New Yorker . Og vrede i fansamfundet blev giftigt - så meget, at Denby endelig modtog drabstrusler mod Rotten Tomatoes.
Hvad skete der her? Den sorte Ridder fødte ikke giftigt fandom. Der har altid været en delmængde af hardcore fans, der tager deres respektive fandomer meget, meget helt seriøst. Selv inden for Batman , giftigt fandom havde blomstret før Nolans kæmpestor 2008. Men normalt blev sådanne vrede diatribes rettet mod filmskaberne, ikke kritikerne. Joel Schumacher blev praktisk talt brændt i billedstykke, efter at han gjorde Tim Burtons mørke og humørrige flagermusserie til et neon-gennemblødt karneval. Og selv Nolan var ikke over bebrejdelse - da det blev meddelt, at filmskaberen havde kastet Ledger som Joker, mistede flere fans næsten deres sind. Den generelle (og, lad os indse det, homofobe) konsensus på tidspunktet for Ledgers rollebesætning syntes at være: ”Hvordan kunne Nolan kaste fyren fra homoseksuel cowboyfilm som jokeren? ”
Men vrede og vrede, der kogede over ved frigivelsen, var ikke rettet mod Nolan. Det var rettet mod de få kritikere, der vovede at sige det Den sorte Ridder var mindre end perfekt. Det var begyndelsen på en mærkelig ny tendens i superheltfandom - enhver, der gav en tegneserieejendom en dårlig anmeldelse, var en 'hader'. Husk det faktum, at de fleste af de vrede, der reagerede på de nævnte negative anmeldelser, endnu ikke havde set den pågældende film. Den enkle kendsgerning var dette: en delmængde af fandom ikke bare ønsket, men havde brug for , legitimitet, der skal bringes til genren. Efter Schumachers goofball Batman Forever og Batman og Robin , var der et brændende ønske blandt bat-fandom at bevise det Batman var ikke børns ting. Det var ikke sjovt og lyst - det var mørkt og seriøst. Og mere end det var det legitim . Det var ikke en tegneserie film. Det var en film , enkel og enkel. Det var det, som så mange fans sårede efter, og enhver kritiker, der give sige ellers var i deres skæve vision en folks fjende.
Det var en tendens, der kun ville fortsætte og vokse. Så meget, at hvornår Den mørke rider rejser sig ankom i 2012, måtte Rotten Tomatoes faktisk lukke deres kommentarsektion for filmen for at stoppe drabstrusler mod kritikere, der gav filmen andet end en 100% positiv anmeldelse. Ikke engang en blandet til positiv anmeldelse ville gøre. Du måtte sige, at filmen var det Perfekt , ellers var du en hader .
I sidste ende er dette en tragedie. Fordi Den sorte Ridder er et virkelig banebrydende arbejde. En film med enorm teknisk dygtighed, fyldt med spændende historiefortælling og med bemærkelsesværdige forestillinger. Men toksiciteten har plettet dets arv. Jeg kan frit indrømme, at jeg tænker Den sorte Ridder er et mesterværk på grænsen. Og alligevel når jeg indrømmer dette, krymper jeg også lige så lidt. Fordi jeg ikke kan lade være med at tro, at det at sige sådan en ting klumper mig med den type over-the-top wackos, der sendte dødstrusler ud til enhver, der turde kritisere, hvad Nolan havde fremsat.
Men jeg kommer her for at rose Den sorte Ridder , ikke for at begrave det. 10 år senere, Den sorte Ridder forbliver lige så hjemsøgende som det var, da det kom i biograferne i 2008. Måske mere. For i sidste ende tror Nolans film faktisk på håb. Mener, at folk i sidste ende vil gøre det rigtige. Og jeg er ikke sikker på, at det er sandt længere. Jeg er heller ikke sikker på, at det var sandt. Men måske var jeg naiv nok til at tro, det var. ”Når chips er nede,” håner Ledger's Joker, “disse civiliserede mennesker … De spiser hinanden. ” I sidste ende beviser de gode folk i Gotham, at dette ikke er tilfældet. Her, 10 år senere, begynder jeg at tænke, at det måske er.
Aggressiv udvidelse
Det Batman franchise var på et mærkeligt sted i det 21. århundrede. Efter katastrofen, der var Batman og Robin , direktør Joel Schumacher ønskede en chance for indløsning. Han satte Warner Bros. en genstart - en tilpasning af Frank Miller og David Mazzucchellis tegneserie Batman: Year One . Warners gik ikke efter det. I det mindste ikke fra Schumacher. Et par år senere flirte studiet med ideen om at lade instruktør Darren Aronofsky medbringe År 1 til storskærmen, men i sidste ende fungerede det ikke. Endelig hyrede Warner Bros. Christopher Nolan til at genstarte deres franchise.
Nolan var en usandsynlig kandidat. Han havde lanceret sin filmkarriere med den lille set thriller Følge . Filmen, der satte ham på kortet, var Memento , en snoet, klog indie, der udfolder sig i omvendt retning. Derefter kom en genindspilning af Søvnløshed . Ingen af disse film skreg ”den næste Batman direktør!' Men Nolan landede ikke desto mindre koncerten, og han begyndte at lave en flagermusfilm i modsætning til nogen før den.
Nolan's 2005 Batman begynder lånte elementer af År 1 , men også smedet sin egen vej. Det var en psykologisk thriller, der tilfældigvis bare var en superheltfilm. For første gang i filmhistorien fortalte en filmskaber ikke historien om Batman - han fortalte historien om Bruce Wayne. Wayne ( Christian Bale ) tager ikke sin berømte kappe og kappe næsten halvvejs igennem filmen. Hovedparten af fortællingen handler om, hvordan Wayne blev Batman, og hvordan han vendte tilbage til sin korrupte by Gotham med håb om at rydde op. Efterhånden som filmen slutter, slipper Nolan en pirrende teaser: Jim Gordon ( Gary Oldman ), endnu ikke kommissær, fortæller Batman om en kriminel med en 'smag for det teatralske.' En kriminel, der efterlader et telefonkort på scenerne for sine forbrydelser - et jokerkort. 'Jeg vil undersøge det,' brummer Christian Bale's Batman, inden han drejer og flyver lige ind i kameraet. Det er spændende som helvede, men det var ikke ligefrem en bevidst efterfølgende opsætning.
”Vi ønskede at foreslå muligheder for, hvordan historien ville fortsætte,” sagde Nolan, “ikke fordi vi vidste, at vi skulle lave en efterfølger, men fordi det var følelse vi ønskede at publikum skulle forlade teatret med. Afslutningen af Batman begynder var specifikt rettet mod at spinde det element af mytologien ud i publikums sind, så de kunne forestille sig, hvad de Joker ville være i den verden. ”
Nolan havde måske ikke planlagt en efterfølger på det tidspunkt, men en efterfølger ville ske - efter at instruktøren gik ud og lavede duellerende tryllekunstnere til at filme Prestigen . Denne efterfølger ville være Den sorte Ridder , og det ville åbne Nolans Bat-verden på overraskende, spændende måder.
Lige fra starten Nolans tilgang til Batman havde været at finde måder at gøre karakteren jordet. Hvad ville der ske, Nolans Batman begynder spørger, hvis Bruce Wayne var en ægte person, i ægte verden? Instruktøren arbejder med forfatter David S. Goyer , fjernede tegneseriefantastik og skabte noget, der foregik i en noget realistisk verden. Eller i det mindste så realistisk som en film om en mand i et flagermusdragt, der kæmper med en fyr klædt som en fugleskræmsel, kan være.
Til Den sorte Ridder , Ville Nolan tage sin tørst efter realisme til et helt nyt niveau. På trods af alle dens virkelige, snavsede fangster, Batman begynder stadig føles som en tegneseriefilm. Den sorte Ridder er noget andet. Arbejder med bror Jonathan Nolan Endte Nolan med at udarbejde en kriminalspænding fyldt med allegorier til den såkaldte “krig mod terror”. Denne film tilfældigvis med Batman, Jokeren og Two-Face.
Ideen bag Den sorte Ridder var optrapning. Hvis Batman eksisterede i den virkelige verden - som Begynder foreslog - hvordan ville den virkelige verden så reagere på Batman? Svaret: det ville inspirere folk til både at efterligne og søge at ødelægge Batman. I starten af Den sorte Ridder , lærer vi, at en hel bande af dumpy, pistol-toting idioter i Gotham City er begyndt at klæde sig ud ligesom Batman og forsøger at bekæmpe kriminalitet alene. De tror, de hjælper, men de bliver nødt til at dræbe sig selv.
Med hensyn til Gotham gennemgår byen en tid med forandring. Batman er en vigilante, så det er Gotham-politiet også teknisk set skulle arrestere ham. Men løjtnant Jim Gordon har et venskab med den såkaldte Batman, og politiet er (for det meste) helt fint med en tilfældig mand, der tager retfærdighed i egne hænder. I mellemtiden kører organiseret kriminalitet bange. I Begynder , vi ser, at Gotham er en by, der praktisk talt eroderer fra korruption. I Den sorte Ridder , Batmans korstog begynder at sætte en alvorlig buk i den korruption.
Og det er ikke den eneste buler. Der er også en ny distriktsadvokat Harvey Dent ( Aaron Eckhart ), en Robert Kennedy-esque hvid ridder. En mand fast besluttet på at gøre det rigtige og nedbringe pøblen på lovlige måder snarere end blot at slå og skræmme dem a la Batman. Som Nolan senere ville sige, den virkelige hovedperson i Den sorte Ridder er ikke Batman - det er Harvey Dent. Eckhart håndterer fremragende Dents fremskridt - han begynder som en spændende, idealistisk bastion af retfærdighed og ender med et arret, morderisk monster. Harvey er karakteren med en faktisk lysbue i filmen. Batman eksisterer kun i periferien. Han ændrer sig aldrig. Faktisk drejer en del af filmens plot sig om, hvor uforanderlig Batman er. Han lever efter regler, og disse regler hindrer ham i sidste ende. Og faktum er, at han virkelig ikke vil gøre det for evigt.
Nogle fans har et stort problem med denne særlige fortolkning af karakteren. Tegneseriens Batman ville aldrig vil opgive sit korstog. Tegneserien Batman er altforbrugt af hans uendelige kamp mod kriminalitet. Batman i Nolans film vil dog ud. Han vil markere, gøre noget godt og derefter hænge sin kappe og kappe op. Primært så han kan slå sig ned med barndomsvennen Rachel Dawes ( Maggie Gyllenhaal , træder ind for Katie Holmes). At Rachel er i et lykkeligt forhold til Harvey ser ikke ud til at registrere sig hos Bruce / Batman - i hans skæve sind, hvis han kan stoppe med at være Batman, vil Rachel gerne være sammen med ham.
Men enhver fremgang, Batman har gjort i månederne siden hans ankomst til Gotham, er ved at blive sprængt i stykker. Fordi der er en ustoppelig styrke, der pludselig skaber kaos i byen. Et spøgelse smurt med løbende fedtmaling og et udskåret grin.
